幽灵马车原名:Körkarlen,又名灵幻马车、The Phantom Carriage
故事发生在新年来临之夜,传说每年的这个夜晚,死神就会来到人间挑选一个罪孽深重的人来驾驶他的马车。这次被选到的是个抛妻弃子又嗜酒如命的流浪汉,在流浪汉由于自己的作风问题而即将被夺走生命时,一个孱弱的修女用**之爱拯救了他
发布于1921年。由维克多·斯约斯特洛姆执导,并且由编剧维克多·斯约斯特洛姆、塞尔玛·拉格洛夫携幕后团队创作。集众多位维克多·斯约斯特洛姆、希尔达·博里斯特伦、托雷·斯文贝里、阿斯特里德·霍尔姆、康科迪娅·塞兰德、托尔·魏登、埃纳尔·阿克塞尔松、奥洛夫·奥斯、尼尔斯·阿雷恩、尼尔斯·埃尔夫斯、希尔杜·利特曼、约翰·埃克曼等著名实力派明星加盟。并于1921-01-01公映的电影。
《第七封印》里的那个随时会出现的死神,这部《幽灵马车》里的灵魂收集者虽然只是为死神打工的凡人灵魂,但ta也是超时空地工作。.《闪灵》里的男主角对妻子和孩子的暴力(直接致命性的),特别是大卫手持斧头砍门时,绝对是杰克的老前辈。
《爱之亡灵》里车夫仪三郎被妻子和她的**害死后,也是灵魂不散,拉着马车到处出现。艾迪特的传道精神让我想起了《乱世佳人》里的Melanie也是一位伟大的女性。
100多年前的默片,伯格曼的最爱,《第七封印》的灵感之源,《闪灵》的借鉴之处。嵌套叙事在当时极为大胆,人物的刻画细腻,超现实的表达恶的纯粹和善的纯洁,善恶的矛盾极具冲击。一百年前的电影,足以碾压现在许多影片。最后很好奇,当用生命换来的浪子回头救下更多的生命,那个牺牲了自己的善良的灵魂由谁来接?
瑞典电影对于生/死、罪/赎这两重元矛盾的迷恋在《幽灵马车》中得到了一种源头性的展现。
**,老旧的幽灵马车伴着尖锐而令人不安的“嚎叫”声缓缓*近,空灵而悠长的钟声适时敲响,为幽蓝的夜色献上了死亡和宿命的二重奏,或激昂,或凄切,百转千回,绵绵不断。诡*的变奏中,过去、现在与未来彼此交错,用错综复杂的闪回拼凑出故事的全貌,在被凝固的时间里实现了主角的自我救赎。 《幽灵马车》以其先锋的手法、隽永的故事以及如散文诗一般的气质名扬欧洲,影响甚广,而斯约斯特洛姆煞费苦心制作的叠影效果反而被遗忘在了可有可无的位置。
1.库布里克与伯格曼最爱电影之一,原来瞩目于末世图景的老库也有颗企盼拯救的心。2.伯格曼说,若斯约斯特洛姆拒绝主演,将不会有[野草莓]。3.倒叙与闪回交织的结构(甚或闪回套层)为这则牺牲与教化的故事添上了别样魔力。4.双重曝光效果令人叹绝。5.死神后启[第七封印],斧劈门为[闪灵]借鉴。(9.0/10)
你的心满是仇恨,没有空间容纳希望。
接近100年前的电影无法打分。结构不错。
叙事真狂,倒叙,不停的回忆。中间还有一段是闪回再套闪回的结构
伯格曼的师父斯约斯特罗姆的名作,亦是伯格曼最爱的电影,影响其一生的电影创作(包括伯格曼式特写的用法)。第二幕开始的第二人称叙事真是神来之笔。斯约斯特罗姆的演技实在精湛。默片年代的神作。
最后看出力道。宗教劝人向善片。氛围节奏都很好。自导自演。当时的特效效果也不错。
Lord of life and death.原来野草莓里也有**多。