河流和我的父亲又名Rivers and My Father
《河流和我的父亲》(Rivers and ** father) 黑白,有声,武汉话/英语,75分钟,2010 《河流和我的父亲》,导演李珞根据父亲的一篇自述拍摄了这部电影,电影混合了记录与搬演,向我们讲述了导演祖父、父亲、以及他自己的少年生活故事。 李珞,1978年出生于武汉,在加拿大学习电影,现居***。多部电影和录像作品入选多个**电影节与新媒体艺术节,他的第一部长片《I Went To The Zoo The Other Day》(70min, 2008)去年在柏林著名的“军械库电影院”(Arsenal Kino)上映,今年4月入选阿根廷****电影节“Cinema of Future “竞赛单元。《河流和我的父亲》是他第二部长片,2008年回武汉拍摄。
发布于2010年。由李珞执导,集众多位维克托·钱德勒、海海等著名实力派明星加盟。并于2010-10-25公映的电影。
画着花的搪瓷碗,日夜奔流的长江,情感如轻风拂面,记忆有水而粘稠
问题还是虚构的层面不足 就很容易划向为诗意而诗意
我,父亲,父亲的父亲,不停上岸,攀上同样的阶梯。
那些有着明显bug的“情境再现”,在李珞的拼贴中,成为了不精确的难以穷究的记忆,而父亲的“纠错”即再次印证记忆的可疑。河流、父亲、家族、我,在记忆中串联,构成了超越血缘关系的血脉书写。
看过这部更是有趣了,大段回忆的拙劣重现、以及**画面与对白错**方式,模仿出了一种真实的回首往昔时的无意识**,搬出父亲的质疑又能有趣的将主观设置进行对比或消除?
大玩纪录、实验、和剧情的界限。想到了香坦阿克曼家书电影。剪辑给影像赋予的属性和含义,父亲的记忆与李珞的童年回忆与长江和武汉缠绕着。较《动物园》摄影上更注重,对想法控制能力也更强,整体更多了几分趣味。最后加入了父亲建议这段,我认为想讲电影内在语言的破坏与重建。也是思考当代影像的未来
李珞所有片子里面我唯一谈得上喜欢的一部片子,水的影像表达也许就是这样如浪一般重重复复,但每次都会发生微妙的改变。罗兰**把暗室变为明室乃是要将如炼金术一般的显影变为可见,李珞要把隐藏的影像生成过程重新曝光,让人非常感动,片子也因其在时间中的生长性而看起来生生不息,让人爱不释手。
穿过树林和高速公路 我们一起去游泳 河底的水草很厚 重复剪辑的歧义像头顶掠过的船 想起午饭的时候 你说不要再踏进河流 那天正下雨 你骑着自行车 一艘船驶过码头 一九几几年?
武汉,一个即使导演讲不清拍不好,但他本身仍然充满说*力的城市,而此片狡猾之处就是本来就不想拍好,日记不成文,花絮溜成了正片,李珞离开了加拿大,观众忘记了剧情。
人能不能一次踏入同一条河流的可能性