长别离原名:Une aussi longue absence,又名长久的别离、The Long Absence
特雷斯(阿莉达·瓦莉 Alida Valli 饰)是一家咖啡店的老板娘,她的丈夫在十六年前第二次世界大战期间遭到了德国士兵的驱逐,就此失去了踪迹,虽然所有人都认为这个男人肯定已经死了,但特雷斯依然坚信丈夫还活在世界的某个角落之中,并且依然在等待着他的出现。 某日,一位衣衫褴褛的流浪汉从特雷斯的咖啡馆前走过,直觉告诉特雷斯,这位流浪汉就是她阔别已久的丈夫。特雷斯尾随着流浪汉来到了他破旧的小屋中,她发现流浪汉的后脑勺上有一块伤疤,这使特雷斯更加坚信这个流浪汉就是自己等了这么多年的男人。特雷斯想尽了**方法想要唤醒流浪汉对自己的记忆,但均以失败告终。
发布于1961年。由亨利·柯比执导,并且由编剧玛格丽特·杜拉斯、Gérard Jarlot携幕后团队创作。集众多位阿莉达·瓦利、乔治·威尔森、夏尔·布拉韦特、阿梅代、保罗·费弗尔等著名实力派明星加盟。并于1961-05-17公映的电影。
第14届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖。
上影节,在男主举起双手的那一刻,影院居然响起了笑声,请不要这样!
SIFF2024第三场/细腻而真挚的反战片,以及不知道为什么举起双手的那一幕其他人都在发笑,且中间太多不合时宜的笑此起彼伏……
海报上的那场拥舞,她摸到他后脑上巨大的战争伤疤,和她心里爱情的伤疤长得一模一样。小说被具象化出来竟然不觉得有太大差异,除了男主阿拜尔更加温柔可惜,最后整个街巷呼喊着他的名字,而他害怕得举起手来的一幕,同样震撼人心。她心里关于季节的感想就此颠倒,夏天人随意走动,冬天人无处可去而容易聚拢,夏天是漫长冰冷而冬天才可能和煦。她在原地等待着唤醒“他”,和《直布罗陀水手》里满世界找“他”的她是同一回事,战争的后效漫长久远,或许比他们的别离还长,但我“爱你已久,永不能忘”。
剧本还原成影像之后,感染力更强烈,剧本营造出来的对白反而被无声的动作表演压过一头,几处歌剧场景的表情、动作,加上最后的别离都让人心碎。最后举手投降所体现的胆战心惊,其表达的控诉与不满都将观众的情绪调动到最大化。
十六年生死茫茫,幾千番夜夢倉皇,寒衾透落月霜涼,回首蕭瑟人斷腸;縱使相逢卻不識,暗換舊時模樣,鬢斑斑,恨把閨中忘。紅紗帳,濕鴛鴦,**夢裡歡情長,恩愛羨煞神仙場,而今付與東逝水,葬送短松岡。夜夜西風獨臥,滿床秋涼,孤燈煢煢,薄影依出瘦花黃,只恨西風,誤把舊人入南柯,燈漏盡夜長。
有一天你会知道,等待并不漫长。
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#siff#2024-6-23重看;当悲哀已逝容颜已改,当漫长等待终究化为破碎心碎,当她触到脑后的伤疤(那块长长的疤痕凝结了沉痛),当下意识举起双手在黑夜里再次仓惶奔逃(这一幕看得落泪),或许尘封的记忆只是因为过于痛苦而被刻意**,战争的痛楚嵌在每一个潜意识的习惯里——在如此沉痛的记忆空白面前,言语失去效用;他们都在朝向记忆索取着,而不确定的记忆正是现实分叉的小径。
几个咖啡馆内的长镜头很有味道,感觉比剧本稍稍差了一点,不是典型的左岸派电影,倒是很有当年诗意现实主义的味道。
欧洲战后综合症,塞纳左岸忘不了