葛楚 (1964)
- 别名:盖特尔德
- 豆瓣评分:
- 导演: 卡尔·西奥多·德莱叶
- 演员: 尼娜·彭斯·罗德 / 本特·罗斯 / 埃贝·罗德 / 巴尔德·奥维 / 阿克塞尔·斯特里普 / Karl Gustav Ahlefeldt / Vera Gebuhr / Lars Knutzon
- 类型:剧情
- 语言: 丹麦语
- 地区: 丹麦
- 上映时间: 1964-12-19
- 片长: 116分钟
- 资源状态: 可播放
- 更新时间: 03-21 15:56
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《葛楚》剧情内容介绍
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剧情内容介绍
葛楚原名：Gertrud，又名盖特尔德
本片讲述了一个**于几个男人间的**的爱情故事。女歌手Gertrud（Nina Pens Rode 饰）的丈夫Gustav Kanning（Bendt Rothe 饰）将成为内*大臣，Gertrud却向丈夫坦诚她不再爱他了，因为他把工作看得太重要而忽略了对她的爱。Gustav问她是否有了新欢，她承认了。之后她离开家去见了她的爱人，年轻的音乐家Erland Jansson，两人互诉衷肠，Gertrud仿佛可以看到两人的美好未来。第二天，大诗人Gabriel Lidman（Ebbe Rode 饰）的欢迎宴会上，Gertrud也出席了。原来她和Lidman也有过一段感情。Lidman想要挽回Gertrud，被她拒绝了。Lidman告诉她，他知道Erland其实爱的是另外一个人。于是当Erland弹奏着钢琴，Gertrud唱着歌的时候，她晕了过去。Getru...
发布于1964年。由卡尔·西奥多·德莱叶执导，并且由编剧雅尔玛尔·瑟德尔贝里、卡尔·西奥多·德莱叶携幕后团队创作。集众多位尼娜·彭斯·罗德、本特·罗斯、埃贝·罗德、巴尔德·奥维、阿克塞尔·斯特里普、Karl Gustav Ahlefeldt、Vera Gebuhr、Lars Knutzon等著名实力派明星加盟。并于1964-12-19公映的电影。
葛楚获奖情况
第26届威尼斯电影节：费比西奖（国际影评人联盟奖） 最佳影片。
葛楚影片评价
这是德莱尔的绝唱，当时他已75岁，影片的风格尽显静谧和超脱，遭到首映观众的排斥，如今声望有所提高。影片多采用中景长镜头，尽量避免移动和外景，因此舞台腔较浓。
《葛楚》评价
吴邪 2022-12-11
@2022德莱叶作品展。 人人都说爱却从不对视，房间是寂静冰冷的，镜框是为了套住她欣赏她。灵魂的骄傲是有罪的，回忆里室内总是开阔亮堂的。 葛楚说不想做丈夫偶尔的玩物，心想那永远的玩物呢？和**夫人的耳环相似，丈夫和**实为同盟，但葛楚的先锋在于她不看Fidelio，最终独自出走，去巴黎找“药”，钟声不停，一直到最后一幕，老去的她说话节奏都变了，不再卡顿，不觉得结局唏嘘，倒很释然。德莱叶很温和呀。 寻求被爱，得到的只有以爱为名的束缚或玩笑，于是去爱自己，自己束缚自己，“我需要孤独和自由”，葛楚告别后静静关上了门。 怎么让已经死去被埋葬的生活复活呢？建立事业梦想的破灭是德莱叶的心声吗？ 场刊的最后一页，在片场的德莱叶坐在木长椅的一侧，正是老去的葛楚坐的地方
Heureusement 2022-12-11
221211大光明。德莱叶的最后一部电影，如同古尔德最后一张哥德堡变奏，是回望一生的箴言。政治家关心权力与荣誉，诗人说爱与思想，但只关心**的欢愉，留下灵魂无法弥补的孤独。年轻的音乐家沉迷声色犬马，**只有爱与自由。博士说，意志来源于选择，于是他们保有了持续一生的友谊。
冰红深蓝 2020-11-19
伟大之作，我的影史爱**十佳。1.简约，沉缓，肃穆，一种决绝、从容、高贵的理想主义，爱是生命中的一切，若没法寻得同样将爱看作至高者的伴侣，则宁可遗世**，悠然自处。2.长镜头最大程度取代了剪辑，摄影机也仅作必要的、跟随人物行动轨迹的运动，克制而温和，极少特写，多用中全景。3.以室内戏和封闭式构图为主，却蕴藏、导引着开放、无限的精神空间；人物表情凝重，行动滞缓，女主更是全程目光出神，面容哀婉，实而暗潮汹涌，内心情感激荡。4.对门框、镜像（以点燃和吹灭昔日礼物镜子边的蜡烛喻指回首往事与掐熄旧情）、油画、歌声及雕塑的精妙运用。5.影史最佳结尾之一，动人至极（当面烧掉所有未读之信-超然于文字&身体的知己情谊，读少女时期的爱之诗，畅谈墓志铭，在两重遥远的门边两次挥手作别，钟声）。PS：大幅修订了字幕~（9.5/10）
JeanChristophe 2020-08-09
德莱叶后期作品是壮美的日出,却总被指为暮气沉沉.他减慢念白速度又引入休止,将丹麦语特有的顿挫构造为一阕断续的如歌行板:有意义的句子不复存在,只剩"葛楚""厄兰""孤独""我爱你"的短小音型,在各个音区以不同时值和力度反复鸣响(录音室似的声效使它们就像听力材料:"每段对话读两遍.");强调清晰乐音节奏的对白预告着《眼睛一直不想闭上》《柏蒂娜的苦泪》《几度春风几度霜》这样的影片.身为歌手的主人公是个搜集言语的女收藏家,她怀疑面孔(故说话时绝不看对方)而相信嗓音,甘愿以自己的言语作饵,引爱情之声从虚无中浮现,可惜这声音来得不是太早就是太迟.一切对话皆在phono-grasping的**之下带上超验的**意味,因为开**谈已然意味着彼此唇舌的相触――那是作为隐喻的接吻,黑暗里一张嘴巴寻找着另一张.
Lies and lies 2017-07-18
女主这个念台词方法太迷人了。把一句话破为一个个音节，然后胆怯地把它们放在一起，看能不能产生一点意义。
灰色幽默 2017-01-10
我首先尝试通过人物间的眼神交流构建完整的人物关系图，然而失败了，因为所有**多数时间都在看着空气………所以换个角度想来，似乎大多数对话都是回忆与爱情观的交流，而不该简单理解成角色间的交流。
子文东🤪👻 2016-09-17
第一次看德莱叶的电影，却是他拍的最后一部。表面上是一个**的故事，内里应该是导演在暮年回望人生时的自述。在爱遇到虚荣与玩世不恭时，它是无力的，所以选择爱的人注定孤独。可即使孤独忧郁也不妥协的人，才不会失去爱的能力。因为所有爱的给予，都是基于仍然对爱保有真切的感受。
欢乐** 2013-11-18
2022-12-11重看。4.5；几近完美的天鹅之歌，室内戏基本都是舞台剧的结构和念白，布光考究，人物站位和走**调度臻于圆熟，包括人物的坐姿与距离也贴合其关系，几乎一场一镜，堪称双人/多人构图的巅峰；最**就是演讲会之后的四个男性之一一登场，调度形成的内部戏剧张力甚至比对话信息更富冲击力，随人物运行的镜头在场景移****中达成情感饱和度的调节；过去和未来都用光过曝，形成一种时间的『**』感。 葛楚如棱镜映射出男性的虚伪、自私、傲慢，一个信奉“爱是一切”的**灵魂永远在寻求生存的究极意义，她不会吝于爱，也勇于去爱，而在认清生活的真面目之后也不会怯懦地囿于舒适区，而宁愿在孤独的沉思中隐居。 最爱人镜对话，镜像的景深距离仿佛是两人之间的鸿沟与天堑。
1 2010-09-20
在处理场面上和斯特劳布-于耶等人共用了许多相同的形式、方法和原则。双人镜头用到最大化了。像福楼拜的《包法利夫人》-我指的是“文学意义”的语言。尽管影片在布光上拍摄出了一些**的片刻和电影镜头，但是实际上用光还是过度了。
琧婯 2010-07-17
诗朗诵一样的舞台剧，可是仔细琢磨没有一句是生活般的真实，电影也不等于话剧，感觉德莱叶还停留在默片**。。。只能通过台词表达情感你妹啊，演员的眼睛经常目视远方深邃你妹啊，爱情至**妹啊单纯的爱情才是残忍呢。。。生活是长长的梦的链条。一个真正的灵魂不用掩藏在思想之后