白痴又名The Idiot、Hakuchi
二战后的某个冬夜,在北海道的渡轮上,性格张扬的**兵赤间(三船敏郎 Toshiro Mifune 饰)遇到了宅心仁厚的龟田(森雅之 Masayuki Mori 饰)。赤间被龟田的简单真挚打动,于是二人成了朋友,赤间对龟田讲述了自己的一段旧日恋情,博得了龟田的同情。在某商店的橱窗口,两人驻足停留,只为一幅女明星的画像。赤间觉得**笑得灿烂而阳光,龟田却说从中看到了她的苦闷。龟田来到大野家寄宿,得知大野即将成婚。事实上,他真正爱的是新**妹妹绫子,但为了60万日元甘愿违心接受婚姻。绫子的性格直爽,爱憎分明,她通过大野托龟田传来的书信认清了对方的本质,转而对善良的龟田产生了好感。在大野夫妇**认亲的时候,赤间意外邂逅了旧日恋人妙子(原节子 Setsuko Hara 饰),一场没有硝烟的情感战争从此打响……
发布于1951年。由黑泽明执导,并且由编剧久板荣二郎、黑泽明携幕后团队创作。集众多位原节子、森雅之、三船敏郎、久我美子、志村乔、东山千荣子、柳永二郎、千秋实、千石规子、高堂国典、左卜全、三好荣子、井上大助、爆弾小僧等著名实力派明星加盟。并于1951-05-23(日本)公映的电影。
死者之眼,瓶中新娘,**分饼,群魔雪舞,烛光渐灭;她爱你却因自卑而选择了我,一边怂恿一边忍受你和另一个人的浪漫,所有人都悲剧;陀思妥耶夫斯基的故事从俄罗斯搬到北海道后,感觉最惨的角色变成了罗果仁?
#北影节留影#脱胎于陀思妥耶夫斯基的名著,日本本土化毫无违和感,脱离了“罗生门”那样的森林语系,森雅之和三船敏郎的对手戏忽然变得**动人,除了出场人物复杂稍微迷乱外,人物感情和内心的挖掘还是很见功力的,上下两部的篇幅对影迷也是考验。借“白痴”如此单纯无害的男人,反衬周围人的**纠缠,黑泽**的悲悯之心尽显无疑,为了爱可以选择放手,因为爱之深也会鱼死网破。原节子的美,三船的邪,森雅之的纯,再加上北海道连绵不绝的雪原,整个就是一出昭和民俗画卷。ps 邻座的日本大叔中文讲得不错,他从横滨来,在这边教日文,还专门指出BIFF字幕翻译有问题。
黑泽明试图借助陀氏文本讲述一个战争阴影下的荒诞寓言,《白痴》确有很多巧妙之处,有时甚至好到令人震惊,森雅之最后对“疯癫”的呈现也很到位,但就现存166分钟版而言,它没有呈现陀氏应有的疯狂与纠结。过分利用深焦镜头取代镜头运动和蒙太奇的它仿佛一部过度符合“三一律”的家庭**舞台剧。
黑泽明的现代都市电影,当核心角色遭遇**的矛盾属性达不到足够力道,只在面临诸如婚变造谣等民事**而非****或**等刑事重案,那么其古装武士片里特别出彩的演员情绪化表演与导演风格化运镜(比如配合演员走**重新取景动推镜头)就会显出一种“大材小用,施力过度”。这在本片和丑闻中表现得比较突出。
估计大家看的都是166分钟版本,电影被剪切得太明显。名著改编风险极大,黑泽明也承认失败。整部电影神神叨叨,一股怪异之感,与黑泽明气场不合,原节子、三船等人表演也有别于他们在其他电影的感觉,看下来真的是整个人都不好了。。。
整体不太完整流畅,戏剧式的场景和表演可能让人不太习惯,不过影片中还是有大量让人赞叹的场景/构图/镜头设计。黑泽明努力营造原著中的情感和氛围,将俄罗斯的**式崇高创造为日本式日常化生活中的情境,让人想到**电影《天堂的孩子》及费穆的《小城之春》。虽然不如它们完美,但内核相通。
黑泽明究竟是抽了什么风非要整出这么个畸形儿来?且不说故事改得支离破碎,场景氛围完全不对头,人物还原度也太低了,梅诗金公爵居然就被拍成了一个**(相比之下两个女性角色还算靠谱)......这么乱来的翻拍让我这种原著党怎么忍!!!
一刀剪下一半,也是杰作!日俄混血气息,也是经典!很喜欢两幕末尾借助旧宅阴暗底色,利用**明暗变化投射人物心理的手法。另外,绫子与龟田的约会蒙太奇也是超赞的。【★★★★】
好长好长好长好长好长,但我想看更长更长更长更长的那个版本。只要活着就有希望。
毫无疑问,这部作品在黑泽明电影中争议十分巨大,看过的人都有一个感觉,那就是情节过于拖沓,戏剧感不够强烈。又是改编自世界名著的作品,原版是266分钟的超长之作,已经遗失。可能对于没看过小说本身的人不太好理解故事要反映表达的东西,裁剪了一半内容的电影也的确有些晦涩,但原节子和三船等演员的超强演技还是很有韵味,至少从那位白痴身上看到了纯粹、简单、爱,对于社会和人之间的思考也有所触动,可能还是看了原著后才有更深入的理解吧,此片比较文艺,266分钟的原版可能更加文艺。