自画像:47公里童话又名Self-Portrait: Fairy Tale in 47KM
《自画像:47公里童话》在2021年创作出来,是我对2020年的纪念与告别! 2020年的1月**,我的回村笔记里写到:“今天我在47公里村子有了一口水井!拥有一口井听上去是特别了不起的事情,意味着自己成为了村子的一部分,47公里的水成为我体内的一部分,又将我与土地连接在一起。” 我怀着满腔憧憬,开始在“47公里”的第十个冬天。我在村里的第十个年头,蓝房子,一个新的空间落地,梦想变成现实。 1月中,我从村子返回城里与家人过年,随州市封城,没想到等待着的是53天的隔离。在隔离的时间里我整理前一个冬天的素材,孩子们童话般的声**画面却成了无从面对的**,回不了村子,“未来可期”变得遥遥无期。 3月16号,城市解封,我终于可以回到“47公里”村子,在“蓝房子”空间的建设中度过了一年。 2020似乎是一次重启,一次关于对未来想象的重新确认。在告别2...
发布于2021年。由章梦奇执导,集众多位方红、丁琪轩、雷金婷等著名实力派明星加盟。并于2021-03-05(中国大陆网络)公映的电影。
第26届釜山国际电影节:最佳纪录片奖 亚洲纪录片。
既是创作者从历史**忆重新回归自我的一步 同时将摄影机交给孩子们也是这个系列目前看到最“元”的一幕 拍摄的对象第一次从村子和村子里的人们转向了导演居住的房间 连带着方红讲述自己的房间 孩子们绘画与蓝房子施工场景交叠 孩子们在村子不同地点响起的**无形中分割影片章节……这一系列举措的实质都构成了verbalise空间(包括实体空间和电影时间)的尝试 梦奇是在教孩子们拍电影的方**啊
7。:我imagine,我有很多设想,我跟你们讲!我传递了摄影机然后有一些光照到了孩子身上。
我的完美** 村庄的女性气质 互拍,不同质感影像的交替
和章梦奇以前的片子相比还是有很多不同,比如更多的剪辑;比如她更多的出现在画面中,和孩子们互动,成为“被拍摄者”。如何编织一个童话?激发她们的想象力,赋予她们做梦的权力,任由她们自己去创造。**雾气**现的蓝房子,像是一个童话的实体,大家都在说“落地”,我却觉得这是最大的轻盈之笔:和孩子们共同完成了一个童话。
下午一边看一边做梦,梦到了我童年和表弟表妹在外婆家画画玩游戏的假期
稳定摄影机的慢步子在47公里成了传染病!神奇!
影像小资化,影像日常化,自由人的自由创作。忽略了人的困境的童话,多少还是会停留在某种娱乐的层面,通感《脸庞,村庄》。
梦奇的新作,小孩儿的画作和村民的影像作为双重的现实想象,在蓝房子的水泥墙上重合,蓝房子的公共性和摄像机的公共性(大量的篇幅在拍别人如何拍)产生联结,蓝房子完成了,影像是未完成的,也在章梦奇的创作中保证了未完成的状态。
B+/ 要如何描绘一个“童话”的开端?它可能只是镜头开始运动的那一瞬间,镜头的注视开始如雨雾星云般朦胧地引向新世界。缓慢的环视并非图卷式的复制,而是赋予空间某种可变的潜能。与此同时,观看镜头的目光则揭示出:影像的产生不仅是机器对现实的观看,还有促成运动的身体。舞蹈与目光是复数的,每个人物的身份同样是复数的(编剧?摄影师?灯光师?混音师?)——“童话”的特质恰恰在于这种编织、混杂与改写:有在尚不成形的小屋中让回忆覆盖包裹身体的游魂,有森林中大声召唤黎明的精灵,也有夜晚沉默在枝头的野兽。前半段的粘合度还是差了点,但之后都太好了!
我跟你们讲!丁奇奇要在我们的破岭上 给我们盖个大房子 里面其实还有楼梯!还有椅子!还有电视!还有画笔!还有跳舞台 还有洗手间橱房 然后还有香茹篮子 她到底在孩子心里种下了怎样美好的童年