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你好,之华又名之华、Last Letter
生死离别,红颜薄命。告别了命途乖离的姐姐,袁之华(周迅 饰)带着些许落寞的心情和丈夫以及姐姐的儿子晨晨踏上归途。临走的时候,她从外甥女睦睦(邓恩熙 饰)手中接过一封邀请函,这是姐姐袁之南初中同学会的邀请。在久别重逢的老友欢聚环境中,被众人当作之南的之华无法坦然道出姐姐去世的事实。她选择先行离去,途中却又与姐妹俩的旧相识尹川(秦昊 饰)重逢。在此之后,之华以姐姐的名义给尹川写信,重温青葱**的记忆。与此同时,待在老家的睦睦和之华的女儿飒然(张子枫 饰)接到了尹川的来信,出于对母亲过往的好奇,她们以稚嫩的笔触写了回信。 喧嚣匆忙的电子**,两代人分出三地,重绘他们逝去的岁月人生……
发布于2018年。由岩井俊二执导,并且由编剧岩井俊二携幕后团队创作。集众多位周迅、秦昊、杜江、张子枫、邓恩熙、边天扬、吴彦姝、谭卓等著名实力派明星加盟。并于2018-11-09(中国大陆)公映的电影。
第38届香港电影金像奖:最佳两岸华语电影(提名)。
该片将岩井俊二独树一格的纯爱美学移植中国,集《情书》、《花与爱丽丝》之大成,在重拾青春的遗憾喟叹之外,也是追忆似水年华后的释然放怀 。岩井俊二拍摄的中国电影,有所谓日本电影的治愈系特征,既有无法挽回的伤和惋惜,又有疗伤的药。该片在很多细节场景的营造上,把握得非常细腻。
《你好,之华》从画面到讲述故事的方式及角度都是一种日式审美,非常节制地选取一些细节来表现故事和人物。导演的成功在于和中国语境结合得很好 。岩井俊二导演的拍摄风格放在中国环境里很舒*,但又保留有自己的特点,很奇妙,也很值得回味和研究。该片像是在升温的暖冬里,被治愈得妥妥帖帖的,错综的包裹着记忆与成长,是生者的回望与自我疗愈 。
这个片子充分说明了《情书》要是没有柏原崇会多无趣,没有柏原崇你给我个刘昊然也行啊,对着那个土味男同学我完全召唤不出青春回忆好吗!而且秦昊浑身上下也散发着一种难以言喻的**气质(感觉给之南上完香后简直会从遗物里顺走一件内衣*一辈子),要听他每天给我朗诵刚写好的小说我情愿被胡歌杜江家暴一下吧,信女要从今天开始双手合十静静等待日版的福山雅治了!
飒然暗恋着同桌,但她不愿意说出来; 之华表达了爱慕之心,仍然也没能修成正果。 你说或不说,你都是他故事里的配角,毫不起眼。 尹川和之南是初中同学,大学又再一次相遇,终究是有缘无分; 婆婆想和英语老师再续前缘,可对方却不解风情。 三个**,四段感情,有过**和相爱,又归于错过和遗憾。 再深的感情,也抵挡不住缘分的交错。 之华被尹川伤了心,尹川又失去了之南。 张超伤害了之南,又得到了另一个人的爱。 相爱未必能够相守,爱过也未必能爱到最后。 结婚不意味着幸福,能让你幸福的人你却没有和他结婚。 于是,你还是想着那朵白玫瑰,那个床前明月光。 你写过动人的情书,也写过精彩的小说。 但人生很复杂,不是你随便扒拉扒拉就能写清楚的。
7,仍然非常岩井俊二的风格,包括细腻的情感与好听的音乐。导演仍然用他的方式讲了一个慢故事,挺难得的。其中有几场戏的处理非常厉害,演员的发挥也很棒,包括张子枫,也有明显的提升。
现在人到中年的周迅就和如懿一样,不争不抢,沉稳自由。在别的演员满脸刻着“我很会演戏”的时候,她在钻研“纪录片式的表演”,她的表演越来越细微,越来越不着痕迹,见好就收,一点不贪,看起来毫无企图心。之华这个角色就像陈可辛说的“她不像《如果爱》里的孙纳,是有的演的,之华根本没的演”,因为人物太生活化了,太平淡了,更像是个配角。这样的角色和如今的周公子就这么完美地贴合到了一起。
太失望。后半段的故事线乱成筛子,岩井俊二还知道自己在讲什么故事吗?水土不*严重,怎么能指望日本导演拍出八十年代的年代感呢?睦睦对尹川那一番突如其来的表白心意像横生出来的怪胎,这走向太奇情了,看了一本书就**中认爹了?
张超这个角色的自省能力超过他的阶层了
把现实中粗鄙丑陋的一面打磨抛光,只萃取精华。岩井俊二非常文明,压着拍,抻着拍,让角色们悄悄说谎,彼此成全,含蓄留白,各个体面,也让电影本身透露出高级的疏离感,虽然手法是转基因嫁接。
看预告片觉得寡淡单薄降低了预期去看,没想到更加失望,心里是很遗憾的,同岩井俊二的某些单薄的作品一样,贩卖一个情绪却单薄的可笑。大故事是好的,也动人,可惜没有更好的细节填充,特别像已经有了许多虫洞的连衣裙。我最不喜欢的处理是视角问题,以之华**,后半段却直接旁落到尹川,将周迅晾在一边,这种转移是很不舒*的,再加上演员的配置,周迅演这个线索角色是天生吃亏。执行层面里,首先剧本的本土化做的很差,书信这么重要的核心,没有想到聪明的办法让它成立,剧本也没有在这种元素上真正的起到故事至关重要的作用,信、情书、遗书、小说这样文字道具通通都只是他们本身,没有深深嵌进故事最重要的情感里。场景也很荒,依赖于生活讲故事却非常失真,尤其三十年前。许多场戏其实应该更有“人气”,现在变成了为了干净而干净。演员们也无亮点
留白部分给了人无限的遐想,人物塑造给了人深刻的印象;岩井俊二有一种独有的灵气和直觉,知道在何时**细节何时转向广阔的世界观然后何时在切换回细节,对影像的嗅觉也是敏锐的,在《情书》中的遗憾和心心念念都集中在了《你好,之华》里。开头的葬礼和结局的“情书”首尾呼应,是对生命惋惜也是向死而生。在电影的落地上陈可辛发挥了很重要的作用,摄影和选景甚至部分演员的状态以及情感的共情会让你恍惚这是一部日本电影,但人物面对的困境却让人回到现实。胡歌的人物留白和父母一辈的情感以及两代孩童之间的某种情感链接是本片最令人印象深刻的亮点,而正是这些看起来是闲笔的情节却在****迸发出了非常强大的能量。期待岩井导演的那本延伸小说。@181101·Beijing
3.5 在岩井俊二的作品里算不上好,但也不差。里面的“时空信息传递”、“替身与错位”,看似是《情书》的反面,实则挖掘的是家庭代际的空间,引出稍显过满的群戏——每个角**有互文关系。演员方面重点夸下**提名的张子枫,没想到她竟是戏眼,两次落泪都是因为她。