真幻之爱原名:L'Amour par terre,又名Love on the Ground
利維特一開場已經搞神秘:黃昏的街頭,一幫人齊集*上某私宅,然後和影機同謀,靜觀單位兩女一男私生活─名副其實砸破第四面牆,還是徹頭徹尾滿足偷窺*?挑釁只是序幕。被瓢竊的舞台導演大受啟發,邀三演員到自己大宅,照辦煮碗做場騷,不過上演的卻是導演的真實戀情,當然是藝術**一角度。珍寶金和謝拉婷卓別靈化身莎蓮與茱莉,搬住大宅排演七天,黐孖妹如入愛麗絲幻境,捲進了戀情七角錯,對象有現實中人,還有幻影,更有一個莎士比亞專家兼打雜。愛很容易,情感原來很脆弱。利維特媽哩媽哩空,兜亂真與假、現實與虛構,人生是否模仿藝術的大問題,在此都顯得膚淺了。
发布于1984年。由雅克·里维特执导,并且由编剧雅克·里维特、玛丽卢·帕罗利尼携幕后团队创作。集众多位简·伯金、杰拉丁·卓别林、安德烈·杜索里埃等著名实力派明星加盟。并于1984-10-17公映的电影。
第41届威尼斯电影节:主竞赛单元 金狮奖 (提名)。
又土又傻,乏味无比,四次看到77min弃。
7.0/10。①两女主被导演男主A邀请到他的别墅拍舞台剧,过程中两女主逐渐发现剧本是来自A的现实三角恋(A,A消失的妻子,魔术师B)生活,而且她们还经历了**超现实奇幻(这给她们许多与此三角恋相关的信息【前因后果/结局/等】)。她们逐渐发现那场三角恋是场灾难,于是她们反抗A的编排剧本并最终选择离开A的剧团。②主题:**权力关系流动;创作与生活的互相影响。③用舒适的音响、精美的高水平摄影美术、丝滑优美的高水准运镜/场面调度等营造了优美的诗意氛围。④用戏中戏戏中戏互文(有时有多层,如戏中戏中戏互文)互文营造虚实相交的有趣魔力。⑤作为角色导向型电影对主题的构建整体上并不清晰系统,而更多是一堆松散而笼统的概念与思考;作为主情绪电影不该用群像叙事(问题同质于《不散》);影像表达较冗余。
没想到放映的是3h的究极长度,我对这七角关系感到崩溃。男性成为了句读,女性则是文本的长短句,每一日每一夜的幻影与幻听好像框住了他们,谢幕后女性已然清醒地出走,而可悲的男人还留在原地迎来送往。我仿佛看到了Aura,但只有女性在场的时候才出现,无法忍受男性自大地主导地位和自我代入,散场的那一巴掌闪得太痛快了!题外话:我觉得这房子风水不好(****)
与女友有同感,感觉出航记里有股发自内心的童真,看这部却有**装癫的造作之感。前者令人受到感染,而后者则让人保持距离……(陷入了绝望的冗长的无聊中
人生就是每次都想再也不要看利维特了然后又看了一部利维特(。
仿佛回到了看雷乃《好戏还在后头》的时候。里维特的天才就在于能够把完全不同材质的文本巧妙地糅合在一起:蓝胡子童话里的空房间,《蝴蝶梦》里挥之不去的幽灵,看得见的瞎子/看不见的预言家,酒后呓语,永恒的****。那场戏中戏就是一场盛大的降灵仪式,戏剧创作的目的到底是出于对生活的审视还是对过去的修正?里维特告诉观众,你们还可以选择拒绝,拒绝故事,远远地避开这种自说自话的虚构。我太喜欢那间能听到海浪声和鸟叫的空屋,里维特电影里的空屋是过去与现在、真实与虚幻的交界点。
#FIFF#英字个人自译,3小时版本,只能讲一句:****屁事多。
4.5 围困机械性,然后将所有边界拆除,进行无中介的生产: verisimilitude! 似乎从寻找24帧版本时,就与灵韵有一种**的共谋。“真幻之爱”,似真似幻,完美的译名。
实景剧场实验,而戏剧在现实中渗透,而我而言最有趣的当是性别权力的流动,每当女性在里维特的景框内集结时,似乎都能创造出某种力场,去试图摆脱那些打着神秘幌子的控制。
里维特真是喜欢戏中戏呐。Jane Birkin腿长目测两米