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赝品原名:Vérités et mensonges,又名F for Fake、Truths and Lies、伪作
厌倦了逃亡生涯的匈牙利赝品画家艾米尔•德霍瑞(Elmyr de Hory)于1969年回到西班牙伊维萨岛,成为岛上名人,并结识了美国作家克利福德•艾尔文(Clifford Irving)。导演奥逊•威尔斯在介绍艾米尔•德霍瑞的同时穿插讲述了曾轰动一时的克利福德•艾尔文造假美国飞行业**霍华德•休斯自传案,随后又杜撰了女友欧嘉•蔻达(Oja Kodar)与***之间的一段奇事。真假穿插中,奥逊•威尔斯提出了“艺术是什么”与作品归属权的问题。 本片是美国导演奥逊•威尔斯的最后一部完整的电影作品,大部分镜头素材来自由艾尔文•克利福德编剧,**导演弗朗索瓦•莱兴**(Francois Reichenbach)导演的关于匈牙利赝品画家艾米尔•德霍瑞的***纪录片。
发布于1973年。由奥逊·威尔斯执导,并且由编剧奥逊·威尔斯携幕后团队创作。集众多位奥逊·威尔斯、Oja Kodar、约瑟夫·科顿、弗朗索瓦·莱兴巴赫等著名实力派明星加盟。并于1973-12-14公映的电影。
奥逊·威尔斯最后一部由他本人完成的电影。1.一部让人眼花缭乱的**电影,打破纪录片与剧**界限,反思艺术的真与假、原作与赝品的区隔。奥胖将***纪录片素材打乱重组,加上自己的串场叙述与表演、少数新拍照片或视*。前一小时信守承诺将影像基本建立在真实素材与事实上,之后便悄然利用剪辑的库里肖夫效应与不可靠叙事戏耍观众。2.一个充满自反与套层的影像游戏,任观者在无尽拼贴与扮演之迷宫中泥足深陷:艾米尔创作赝品,欧文采访并写成[赝品]一书,莱辛**拍出纪录片,奥胖再重新创作出[赝品]一片……3.首尾呼应的硬币钥匙(火车进站开篇)&大变活人戏法,致敬卢米埃尔开创的**与游乐电影传统,奥胖则过足了癫狂表演与魔术师之瘾。4.UFO与火星人入侵的电影片段移花接木。5.***:艺术是一种谎言,一种让我们意识到事实的谎言。(8.5/10)
直呼**!又是一部关于元电影的作品,层层嵌套叙事,想不明白的真假关系,在探寻Elmyr赝品画作的价值中提问艺术的真谛。站在镜头前打破第四面墙直接和观众对话的奥逊威尔斯,也是在试图打破影像的可*纵性,甚至go so far to 保证“这部影片的第一个小时都是真实的” (or is it?)。对Elmyr(赝品的始作俑者)的作品的伪造让人直呼好家伙禁止套娃,Elmyr和Clifford Irving的关系——后者甚至有时候喧宾夺主——恰恰是画家们和Elmyr关系的镜像。奥逊威尔斯本人在嵌套式的结构中穿梭让观众晕头转向:究竟什么是“真的”?艺术的价值取决于什么——作品的真假、罕见程度、还是****的意见?打破常规的剪辑和对footage的重组让影片彻底变成一场游戏。与阿巴斯《特写》、《合法副本》媲美,个人纪录片前十。
fake exists not as an opposition to real, it exists only because of the capital ******. 但我最想说的是,欢迎大家去纽**参观1938年火星人入侵地球大恐慌的纪念碑!
我從不給紀錄片評分數。這樣說你們就懂了吧?
看过奥森·威尔斯的5部作品,每一部都有惊人的创意,这就是天才,不必重复自我,永远超越自我。赝品,是一个模仿大师的故事,也是标准与人心的故事,更是戏谑与审视的故事。影片像是一个马赛克拼贴的作品,而贯穿其中的是艺术创作的魔术和对真相的无休止的追问。
多棒啊,巴布罗***,奥讯威尔斯,还有那个伪造艺术品的艺术家。
这是一部关于欺骗和诡计的影片。
《赝品》从内容到叙事到形式都游移于真假的界限之间,故事与故事穿插,人物与人物交错,不仅是电影剪接技术的一个新台阶,更是纪录片的一种新可能。
记得我刚说的是下面“一个小时”说的都是真的吗 刚才那17分钟可全是假的
伪造者的超级传奇——***你完了