血红街道原名:Scarlet Street,
老实勤恳的克劳斯(爱德华·罗宾逊 Edward G. Robinson 饰)是一名出纳,平日里,他最大的爱好就是画画,然而,克劳斯从来就没有想过靠出售自己的作品赚钱。某日,克劳斯遇见了名叫凯蒂(琼·贝内特 Joan Bennett 饰)的女子,虚荣心的驱使之下,他向凯蒂谎称自己是一名画家。 凯蒂有一个交往多年的男友强尼(丹·德亚 Dan Duryea 饰),对于强尼来说,凯蒂不过只是他谋取利益的工具罢了,而克劳斯则成为了凯蒂的***。一直对克劳斯的身份有所怀疑的强尼拿着克劳斯的画去卖,没想到居然得到了美术评论家的一致认可,凯蒂更是声称自己就是这些画的作者。克劳斯向凯蒂求婚,却遭到了后者的无情嘲笑,一怒之下,克劳斯起了杀念。
发布于1945年。由弗里茨·朗执导,并且由编剧达德利·尼柯尔斯、André Mouézy-Éon携幕后团队创作。集众多位爱德华·罗宾逊、琼·贝内特、丹·德亚等著名实力派明星加盟。并于1945-12-18公映的电影。
老实是迫不得已的生存之道,以忍让为代价。老实人的愤怒不是一时起意,而是蓄谋已久。比法律惩罚更严重的是,自我价值遭到彻底否定,这足以让老实人生不如死,从结局便可看出大师洞察超凡,经典超越**。
好莱坞传奇补遗;第30部弗里茨朗.1.翻拍自雷诺阿[母狗].较比原版对底层社会境况的关注及女性形象的侧重摹绘,朗至美国善恶道德飘摇的黑色电影内核&德国表现主义外饰外,更不同于人性-命运无常的嘲讽与评判姿态.影片体验的某种滑稽性已然盖过叙事本体应当具备的悬念感,大程度上来自导演赋予的全知视角,即骗-被骗双线并行又繁复勾连的巧妙设计.2.物质(包括但不限金钱)在人物逻辑链间的牵制作用(连同克瑞斯的妻子及其失联前夫),尤以3位主角为甚:克瑞斯试图透过金钱博取凯蒂芳心,凯蒂/强尼则分别以金钱-情感交易各需.3.前置细节:克瑞斯眼中花朵/凯蒂的“**”&现实的落差.
看完都过去一天半了,脑子里还是琼贝内特那句销魂的johnny,不寒而栗。昨天还觉得结尾为何不一坏到底,不是更好么?今天才觉得,这才是咱们普通人最可怜的地方。没有蛇蝎女和大坏蛋那种狠**心肠,连为自己出口恶气都畏畏缩缩。漂亮的姑娘,搞艺术的自由,或者说,幸福的人生,一切都是奢侈
再次应了那句话:“街道上尽是比夜晚更黑的东西”。影片全程压抑在,几位角色身上都存在显而易见的局限性却执迷不悟,洞若观火的观众只得眼睁睁看着他们走向毁灭。如果结尾停在Chris**Kitty整体效果必大打折扣。
男猪可能演得不错,把丑陋迟钝、愚蠢妄想的一个老实痴汉的可恨都演出来了。几个要角都是该死和自作的,下场令人畅快所以给了五星。稍显戏剧化,像痴汉的迂、荡姝的随性都是生活中没有的吧。人被爱击中就没有了理智、就乐于尝试清醒时根本不会逾越的危险举动。感叹。看完绿窗艳影再看本片的,四星半。
最后因为罪恶感而变疯赎罪降低了冲击力,我理想中的结局是当他拿起画笔,却发现自己内心再也无法平静,再也画不出一笔。
很***melodrama,价值观和道德观也很正确。用错置的性别关系来讽刺了资本急剧膨胀和文艺萧条的社会现实——真的没有黑贵国
最后十分钟的情节剪掉一分(只会让观众产生厌烦之感)。作为第一部“***未得到惩罚”的黑色电影,这部的完成度很棒。Fritz Lang 40年代的导演作品。
Fritz Lang出手必属佳作。故事讲得干净利落,又不缺起伏,没有矫情,没有多余的段落,但多少缺了点和观众情绪碰撞的感觉,情绪还没被撩拨到位时,节奏似乎已比情绪先行了,于是那满腔热情就被悬在那儿,像皮球一样慢慢泄气了。
艺术天才与爱情白痴的一体,事实真相与法律判决的偏差。不太能认同结尾克里斯的疯癫和落魄,他既然可以决绝地刺死心爱的**,又可以撒谎将罪责嫁祸给别人,就不需要如此夸张的负罪感。