新宿小偷日记原名:新宿泥棒日記,又名Diary of a Shinjuku Burglar、Shinjuku dorobô nikki
新宿是东京仅次于银座的繁华地带,人口最为密集,充满了混乱气息。一天,突然有**叫“小偷”,一群追赶的人们把小偷抓住,剥开衣*,只剩一条兜档布,腹部露出樱花纹身,追赶的人们都说“*了”,全都倒立起来,**随即演变成“现场剧院”的表演宣传。一个叫鸟男的旁观者走进新宿车站附近的一间书店里,偷了几本性科学和人体美术书,被店员梅子扭送到老板处。鸟男在被抓时还在不断的偷,并说“我差一点就****”,被抓后鸟男也丝毫没有认罪的态度。老板对鸟男偷书的选择很赏识,反而拿钱叫梅子陪鸟男上餐厅。两人一起看偷来的书,互相挑逗,当夜**,但很不成功。 次日,两人请教性科学家,露骨的关于**的讨论和场面不断出现在银幕上,但两人兴趣索然。为****,两人去偷看艺***,这些人为了帮助这两个缺乏性经验的男女,假装要**梅子,却假戏真做。深夜,梅子在书店把一本本有趣的书堆起来,每拿...
发布于1969年。由大岛渚执导,并且由编剧佐佐木守、足立正生携幕后团队创作。集众多位户浦六宏、佐藤庆、横尾忠则、横山真理子、Moichi Tanabe、Tetsu Takahashi等著名实力派明星加盟。并于1969-02-15(日本)公映的电影。
雅贼“鳥男”第一次被抓时,所偷书中首当其冲Jean Genet(让·热内)的小说《小偷日记》,呼应片名。 “阿里巴巴”吉他歌者:唐十郎,亡灵公演剧团:李麗仙、麿赤兒、四谷シモン。 客串作者:田辺茂一(*像との対話,夜の市長)、高橋鉄(性感の神秘)。 书籍选段:Henry Miller(**·米勒)的《殉色三部曲(The Rosy Crucifixion)》、Muhammad Ali(****·阿里)的传记、***的《**主义问题》、Jomo Kenyatta(乔莫·肯雅塔)的《面向肯尼亚山(Facing Mount Kenya)》、鲁迅的《*******》…… 黑白—红·彩色—黑白—蓝·彩色—黑白—和*·彩色—黑白—舞台·彩色—黑白。
大岛渚实验电影,性与偷做窃为人知的**,男性性解放,花活太多了,意义不大,非导演研究的话不看也罢。
性与**在艺术表达中的紧密**模式影响深远,1968风潮在东西方卷起的狂澜映照互文。
结尾,精神分析最后一环,**并置游击队影像。 大岛渚的新宿位于**主义的共同时空,摄影机注视着手—影像,以及书架上的书名,戈达尔+布列松,外加ATG的**。 在影片之中,男性与女性的性格特征是到错的,但同样构成了一种(异性)恋爱关系,彩色与昭和民谣仅仅在蒙太奇的作用下才可以读解
相当实验的作品,跳得确实很有**新浪潮的感觉,性解放与掉书袋,结尾又见****。
早期创造社期间大岛渚与佐佐木守及赤军成员足立正生的组合,从年轻人的**出发,解构性、政治与社会的多重矛盾。影像风格突出,每一个单独的画面拿出了都具有强烈的吸引力,但组合到一起并未产生爱森斯坦蒙太奇理论中的效果。意义必须结合当时政治社会环境才能还原。后半段完全是戈达尔附体。
这是我看过和和戈达尔风格最像的电影了。**拼贴,**评论,声画分离。但是大岛渚更强调性,这是他表达政治自由的象征。书店偷书一场乃集大成之镜头,**政治评论的声音配上书的封面,最后的被堆在一起,**评论的声音交织在一起犹如交响乐!
本片讲述了**如何被文艺男*丝**并一步步走上歧途。珍爱生命,远离文艺。
看了大概半小时,睡到**…不可能鼓起勇气继续看了,就算看过吧orz…只有准确率不太高的中文字幕,自己又听不懂…但排除这个因素还是不太可能醒着看完的…这么多年了我还是完全都不能理解艺术系电影…就开头那个紀伊国屋社长还蛮喜感的>< 姑娘也漂亮…但是看不懂有毛用…
我收藏的第一张DVD,但是我却并不喜欢这部片子,和《****》比起来,我觉得这个傻乎乎的,而且是,装傻。