下流故事原名:Une sale histoire,又名A Dirty Story
A group of friends listen as one man tells them a story about a time when, in a small cafe, he discovered a peephole into the ladies' bathroom and became addicted to looking through it at female genitals. They ask him questions and come to conclusions about ***. This is a filmed, scripted version. Then, the actual person who this happened to relates the same story; this time, h...
发布于1977年。由让·厄斯塔什执导,并且由编剧Jean-Noël Picq携幕后团队创作。集众多位迈克尔·朗斯代尔、Laurie Zimmer、Josée Yanne等著名实力派明星加盟。并于1977-11-09公映的电影。
虚实之间的距离在态度、节奏、摄像机的存在感和一张Mao的画报
一個無法溯源的故事,厄斯塔什對其「真實性」不感興趣(即使是當事人,由用言語描述親身經歷的那一刻起,已離不開某程度的記錄與虛構之混合),他關心的是如何去說、說與聽之過程。同一個故事,由不**敘說,說話的語調、停頓、節奏有異,與聽故事的人之間的互動與氛圍都有差別。說話者與旁聽者的「距離」。
第48届香港电影节第22部。虚构现实。
比较在意的反而是其所试图去找寻的观看距离,但还是待重看。
MOIDF2023 影片开头导演请求代为叙述的话是虚构的开始,制作名单出现的时刻预示再建构的结束。重复的细微差别强调了虚构与真实的距离——或许仅仅在于对全场掌控力的差距,节奏、语气、周围人的反应、景别的变换、摄影机的情绪(兴奋焦灼的推镜头往往出现在意外发生时)。第二段摄影的在场强烈到让人不适。
一个男人在谈论他如何****。周围的**渐次围向他,专注地倾听。没有比这更奇妙的了。在他讲述**的那个小孔的时候,他的衬衫上也开了一个**。
A&B、B&A,顺序倒成入门的关键。结构上被拆解,内容上被互呛。在场、不在场,观者与被察者的距离点,词句竟如此咄咄*人。第一时间,会想起老洪。
+,认同两段顺序的重要性,但个人感觉没有什么重复观看的价值,意义不应该全部由结构本身提供。
厄斯塔什向着“真实电影”竖中指。
虚构与纪录对勘. 萨德/巴塔耶/福柯/穆尔维...