我的死亡纪事原名:Història de la meva mort,又名Histoire de ma mort、Story of My Death
影片背景设置在**世纪末,理性主义让位于浪漫主义的那段时期。主人公是臭名昭著的浪荡子卡萨诺瓦(韦森科·阿泰奥 饰演)和他的贴身男仆(**斯·塞拉特饰演)。故事讲述主仆二人的生活经历,当时他们与社会**、艺术家的交往以及在万花丛中的**史。故事开端于一座法式城堡,最终来到了喀尔巴阡( Carpathian ,位于波兰东南)凄清的山脉,在那里他们遇到了同**的另一位著名人物:吸血鬼**德古拉(**塞乌·胡艾塔斯 饰演)。
发布于2013年。由阿尔伯特·塞拉执导,并且由编剧阿尔伯特·塞拉携幕后团队创作。集众多位Vicenç Altaió、Lluís Serrat、Eliseu Huertas等著名实力派明星加盟。并于2013-08-13(洛迦诺电影节),2014-01-10(西班牙)公映的电影。
第66届洛迦诺国际电影节:金豹奖。
4/10。开场在照度极低的户外晚宴中,交头接耳的客人们神态颓废,似乎踏入了历史的衰退期,卡萨诺瓦强烈地感受到**大**即将来临,他拽起大鹅的脖颈放到桌子上模拟国王,把玻璃瓶里的红酒全倒在鹅身上,这紧扣了影片的死亡母题,卡萨诺瓦以吃喝拉撒的生理性对抗气息奄奄的身体,他努力**时重新感受到了笑,神经抽动的笑是生命动能的象征,随着屋内的光被黑夜吞噬,读书看到兴奋的卡萨诺瓦又狂笑起来,本能地感知臭和兴奋,直到他丧失行**,躺在马车里被拖走,**已经坏死,但身体的引擎依然在转动,这与德古拉这具活着的僵尸形成了角色上的关联,和女仆在小屋里**的卡萨诺瓦,无意识打破了窗户,是衰老的现实击中了他。炼金术可以将*变成金子,但自然法则不可逆转,就像结尾试喝红酒的德古拉,难喝得怒摔酒杯,电影本身和这形式一样呆板晦涩。
大段的个人表演,光影里的岁月拭痕,为了从容面对孤独,人需要经历多少旅程
卡萨诺瓦的笑声是荒诞而神经质的嘲弄,是消解崇高性的唯一原质,来源于绝望与荒诞。摧毁了形式上的,活人画中的沉重与毁灭。 黑夜终将来临,影片开场,固定的长镜头“纪录”了一次**的始末:**作乐的男女**,离开,然后以一个形式化的,空无的姿态结束该镜头。这一点也将成为《我的死亡纪事》的预演。宫廷——乡间——哥特。“死亡”意象不断从彼岸入侵,乌鸦,死去的牛,以及德古拉。从卡萨诺瓦通往德古拉的过程也是通往死亡的过程,Albert Serra史诗化的时间雕刻同样也是美学的凋亡史,浪漫主义的快乐原则的下降,风干。
塞拉的不够节制已经很有端倪,无怪乎到了下一部里被继续放大,以至于让人觉得刻意,缺乏体验空间。幸好这部里一到自然之中便恢复功力,感觉塞拉对空间本身的需求比我之前想象中的要大?开放的环境里可以肆意妄为,到了密闭的空间就尽显刻意。
虽然真的学到很多东西,单就文本自身还是太过度了,重置剧本和剪辑,控制在1h50min以内。或就是杰作。
1.5 如画的质感,好听的配乐。但这讲的都是什么跟什么啊,吃**东西的声音听到我想吐。
虽无《堂吉诃德》和《鸟的歌唱》那种极致凝练的影像风格,却仍充满了塞拉式的鲜明**标志,构图极美,镜头对于18世纪的质感捕捉精准,并一以贯之地呈现了历史宗教的主题。卡萨诺瓦与德古拉这一带有神秘色彩的历史重构如同一道暗光,时隐时现,半生半死。音乐的使用有点神经刀,但仍是非常好听。
不管你的*格多高,这种去**去戏剧的手法,我还是欣赏不来。只能能说最后一场戏拍的****,其他的我只能呵呵了
对电影本身接受不能,本想给三分,结果听了Q&A减为两分,实在是... 怎么说呢... 这艺术创作得太随意了吧... 听了老半天觉得像西语又不是西语,后来才反应过来是加泰罗尼亚语。。。
Cette obstination envers le refus du conformisme de fond ** de forme pour condenser un lyrisme nourri de la contemplation successive des états d’âme finit par ** glisser dans une impasse académisme. Un dérapage dégénère vite en un débordement de l’ennui. bien dommage