投奔怒海又名Boat People
日本摄影记者芥川(林子祥)三年后重返刚刚解放的越南采访,遍地的生机令他心生欢喜,但当他无意间走进城市的另一隅结识当地女孩琴娘(马斯晨)后,方知之前所见不过是越共政府特意为他这样的外国记者安排的****的假像。 在琴娘并非刻意的“导游”下,越南平民百姓正处于水深火热中的悲惨生活逐渐被芥川尽收眼底。琴娘一家人、战后唯一留下来的某酒吧的老板娘(缪骞人)及她的正想方设法逃离越南的**祖明(***)等人的被越共任意践踏的自尊强烈地触动着芥川敏感善良的心,尽管他并无彻底改变他们命运的能力,却仍是尽力给予帮助。
发布于1982年。由许鞍华执导,并且由编剧邱刚健携幕后团队创作。集众多位林子祥、缪骞人、马斯晨、刘德华、奇梦石、郝嘉陵等著名实力派明星加盟。并于1982-10-13公映的电影。
第2届香港电影金像奖:最佳电影。
第2届香港电影金像奖:最佳导演。
第2届香港电影金像奖:最佳编剧。
许鞍华因本片登上导演事业的最高峰,本片也成为香港新浪潮的经典力作。本片突破了通常香港电影的格局套路,浸润着浓重的家国情怀,政治隐喻明显,写实意味突出,气氛阴郁苍凉,虽是描划异乡的政治民生,却能够令本土观者感同身受,其抽丝剥茧式的冷静手法和充满**的大场面都可圈可点。
影片以纪实的手法将镜头视角对准一个严肃的主题,对越南战后新经济区的惨状给予了写实性描述,以新闻记者的**和新闻报道的态度,对整个大环境的萧条败落致以无情的怀疑与批判。
剪辑、运镜和节奏把控不够完善,胜在剧本和表演。对越南进行描绘与想象,却从日本人的第三方视角(“异国的异国”)呈现,语言又是粤语为主,还夹杂英语(会显摆英语的大儿子),很有意思。有些比较直白的符号化处理,尤其是缪骞人演的酒吧老板娘一角。***在周润发举荐下出演本片,初出茅庐就已挑不出毛病。奇梦石扮演的真**的阮主任让人心疼,走过半生,洒过血汗,初心虽在,现实已残,唯有无奈与惶惑(“**革了半辈子,突然发现自己老了...越南人民的**成功了,我自己的**,失败了”)。不少场景无比生猛凛冽,令人胆寒:街头抓壮丁,陋巷刑场搜刮新死者,步步惊心的挖地雷苦役,还有最后那幕诀别的火舞。PS:海报简直绝了,片名力道十足,英文名“Boat People”则更加切题,也极富嚼劲。(8.5/10)
布罗茨基在他的**说: 文学需要不断干预政治,直到政治不再干预文学为止。 影视是不是也该天真地为之努力了? 这其实是个冷笑话~
先看投奔怒海,再看胡越的故事。 许鞍华老师的片子总有一种文学性,她的剧本明明有不错的戏剧冲突,一般的导演是加盐放辣把味道吊起来,渲染冲突和煽动情绪,但许导不是,她清高一辈子,鄙视这些俗套,她在需要重笔的时候远景留白,以味道素淡为美。 导演名字叫喧哗,拍的片子却跟剧集似得,绵长流转考较耐心
4.5。**!第一部许鞍华,也是至今看过最**生猛的港片。最可贵的笔触不在惨境描绘,而是对苦难的麻木与恐惧驱动下的恶性循环。台词双关得毫不刻意,所有非叙事性画面就像那些从未带回的影像一样真实。欲揭天堂之皮却从此长眠地狱,柴油用上了,燃起了照亮驶离怒海的光。太阳不红,**是血的颜色。
90年代在电影院看的,排片板上写着“****”
我记得你的八十年代情怀,你的新浪潮喜好,你钟意参悟的人生,你爱轻巧提起的沉重话题。我猜你肯定会喜欢许鞍华,可惜我们都没有共坐看过哪一部。
很难想象一位不过35岁的女导演在面对政治上的风吹草动所表现出来的魄力与勇气,世人皆心知肚明她所说的不仅仅是越南难民。前半段尚中规中矩,随着嗜血政府暴力的缓缓展开以及祖明一线的单立,剧情开始有了震慑人心的力量。***最早触电之一,第一镜就是大场面长镜头,海报真是惊艳。
祖明与琴娘一失败、一成功的「投奔怒海」,从明暗两处、写实写意着力刻画自由到来的艰难险阻,充满酣畅的生命力,既是片中人物们的果敢舍离,也是创作者勇气的象征。80年代的香港,在已知回归的前提下,人心已浮动,逃离的主题一直持续到97前夕,许鞍华在彼时复杂的情形下,竟然在***拍了这么一部涌动着万千隐喻气象的影片,也算是**的造化,想想这般幸运的“擦边球”,今日已不复重来。“如果你见到他,叫他别忘了纽奥尔良市的酒吧,我要一直**七十岁。”怀揣着这样的微茫希望,她才能在孤独的煎熬中守望到天明。“越南人民的**成功了,自己的**失败了。”这是一个在乱世中依旧清醒着的人。当时这些创作者们不无天真的理想主义,以及在复杂多变的社会格局下,尚存“任性”发挥的自由语境,如今回望,真的令人唏嘘。
黎明前的黑夜最最阴冷,曙光仍旧被乌云遮住,越南的百姓仍旧处于政权的*压之下。自由是**的自由,局限并且虚伪的伪自由,**还未成功,人民还需努力。芥川最后被火**,一个希望也在火焰中消失,但是希望的种子没有灭绝,琴娘便是希望,最后的眼神坚决而强大。
珠影、海南兴隆农场、湛江市,一起在才开放那些年为许鞍华的这部****电影贡献了一个“越南背景”。或许战乱才结束的地方都具备那种“意大利新现实主义”的苦*气质吧,于是我在阮琴娘一家分明看到了《大地在波动》;起初对*港文化局干部的描述尚属客观,但意识形态潜伏在后面,形成有些不适的转折