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磁力:1080p.BD中字.mp4
探戈狂恋原名:Tango, no me dejes nunca,又名探戈、情欲飞舞、Tango
马里奥的前妻离开了他,他的深情和挽留似乎已经没有什么用了,与此同时作为导演的他正在排演一场关于探戈的音乐剧,虽然情绪低落外加脚伤,马里奥依然专注于工作。有黑道背景的安杰罗来找马里奥,他希望投资这部作品,为的是让自己热爱舞蹈的**伊莲娜演上主角。安杰罗是个可怕的人物,马里奥只能同意他的要求,没有想到的是,在充满**性感热情的探戈排演中,马里奥与伊莲娜之间爱意丛生。不知是否是安杰罗的安排,在排演的众多演员中,也似乎出现了一位类似**的危险人物,马里奥和伊莲娜陷入了爱情游戏的危机中。 所有的故事情节随着音乐剧的排演慢慢展开,台前幕后已然融为一体,剧情和现实在切换间也有了意想不到的结局。
发布于1998年。由卡洛斯·绍拉执导,并且由编剧卡洛斯·绍拉携幕后团队创作。集众多位米格尔·安吉尔·索拉、塞西莉亚·纳罗瓦、米娅·麦斯特罗、胡安·卡洛斯·科佩斯、卡洛斯·里瓦罗拉、桑德拉·巴列斯特罗斯、Óscar Cardozo Ocampo、Enrique Pinti等著名实力派明星加盟。并于1998-08-06(阿根廷),1998-09-25(西班牙)公映的电影。
第71届奥斯卡金像奖:最佳外语片(提名)。
第51届戛纳电影节:技术大奖。
第56届金球奖:电影类 最佳外语片(提名)。
Tango:you never leave me.
@2023西班牙电影大师展。4.8,四舍五入五星。 绍拉的八部半,要铭记历史,要对垒电视,要展现传统探戈和音乐的魅力,还得传**生职业的双重危机,那拍一部关于拍电影的电影再适合不过。 还是那个警觉的绍拉,**美妙的探戈曾被用来掩盖**,成为了过去不表示应当遗忘它,过去不可毁灭,或将卷土重来。 每次看到镜头拉近都会起鸡皮,我们是否和导演一样只能看到它的表面?最后它的注视宛如历史之眼。话说回来,探戈和音乐着实美妙,但片中看到的一切可是因为它是电影哎,人们在电影里死去,在电影里重生,而镜头不也一直在和演员们探戈吗… 导演神似**,教父神似斯科塞斯。有观众的手机**响起,银幕上导演警觉地看向拉进的镜头,太灵异太好笑了
大光明一楼左后方有人手机**突然响起,银幕中的男主顿时面色凝重地缓缓朝那个方向看了过去,一个打破第四面墙的惊悚喜剧时刻。
对绍拉来说算是驾轻就熟的行活?其实想想绍拉和张艺谋相似处挺多的,高产、奥运、团体*、**块、传统女性角色……但就那个“恐惧、焦虑、历史总会水落石出”的段落,谋作为国师是拍不出来了……(咱这只有“你那啥了我”)另就是创作焦虑以戏中戏的形式投射,同时又是解脱。这片在宛平剧场放映太适合了,很难形容镜头逐渐推向日出布景下两位舞者剪影的那种冲击(拉高反差略失细节的胶片成了风格),绍拉用镜面暴露摄影机的做法堪称铤而走险——藏得有多好,露出就多震撼……大大的创作者内心黑洞,同时又是电影眼……最后镜头升摇,像是对准场内的这千百观众——我们何尝不是电影的**,朝向那道光的地平线?
#重看#4.5;惊叹于绍拉绝妙的剧作结构+流畅无**调度+运筹帷幄的光影对比+渐次深入的政治隐喻,更无须说曼妙无**歌舞,极具渲染力和感染力;排练室内利用镜像反射制造的“景深”和时空变化是电影所独有的魅力(甚至扭曲的影像都是创作者焦虑的情绪反映)。 在一个个虚实相间交错的场景中变幻着、闪烁着,从最初患得患失**(探戈真是表现情感拉扯绝佳的形式),在重获缪斯垂怜后,潜入被“遗忘”的记忆之中,从其他艺术形式中汲取精魂,体悟到“历史都是重演的,是我们生活的一部分”,体悟到博尔赫斯之“过去不可毁灭,将卷土重来”,潘帕斯草原上的匕首刺向内战黑沉沉的将夜,人们从远方走上舞台,一束血色顶光洒在被拷打的椅子上;此时戏中戏早已不着痕迹地完成泅渡、超越,实现摄影机内外情感的联结。
神作啊!绍拉大爷的结构就是**就是**。最后能找到西语世界普遍的军政权黑历史上头去真是神来之笔啊。这舞台结构真是让人目眩神迷。然则这种架构的探戈舞剧,恐怕唯有电影才能表现,剧场果断大打折扣。另外最后那个大场景里世纪初的人们走出来是不是启发了安哲的[悲伤草原]?
2012.12.6资料馆。音乐与舞蹈,色彩与光影,现实与**,十足的美感与十足的张力。PS. 女主神似波特曼,原来探戈不只是趟啊趟着走,三步一回头,五步一招手,然后接着趟啊趟着走……
受不了这种做梦一样的意识流电影,片中的探戈舞和片子本身一样,全无可触动我的爆点,也就影射白色恐怖的那段还很有张力。片中舞步也再次证明:舞蹈的起源就是人类**的表达,即用来**的。
我拖你拖了差不多一个月,实在是让我失望。
戏中剧,戏中舞,舞是欲念之表达,剧是人生之浓缩。影片中不时出现的摄影机提供了线索和叙事层次,要不然到头来,分不清戏如人生,人生如戏。
色彩繁杂,情节蕴含在舞蹈里,看的有点莫名