塔克洛班的困境原名:Taklub,又名独鲁万的困境、Trap
影片讲述遭受台风破坏一年后的菲律宾中部城市,塔克洛班市和**岛人们如何恢复生活的故事。戛纳电影节最佳导演,一亮相就备受世界影坛瞩目的菲律宾导演布里兰特·门多萨(Brillante Mendoza)新作《塔克洛班的困境》也将出现在展映单元。布里兰特·门多萨(Brillante Mendoza)的作品有着和贾樟柯相似的影像和思想风格,《塔克洛班的困境》中表现的淋漓尽致。
发布于2015年。由布里兰特·曼多萨执导,并且由编剧哈尼莱恩·乔·阿利皮奥携幕后团队创作。集众多位诺拉·阿诺尔、胡里奥·迪亚兹、索利曼·克鲁兹、约翰·兰德兹等著名实力派明星加盟。并于2015-05-19(戛纳电影节),2015-09-16(菲律宾)公映的电影。
第68届戛纳电影节:一种关注单元 一种关注大奖(提名)。
纪录片风格,故事性比较淡,几个主角的表达都相当含蓄克制,但缺乏力度,黄绿色滤镜调的过度了
Brillante Mendoza放下批判体制的架子,用一种宗教悲悯与救赎的情绪讲述灾民(心灵)重建的故事,漫长且痛苦,但是跟随着熟悉的手持镜头起码也让观众们感动深受,Nora Aunor继《神迹》之后,依旧有圣女的气息。
灾难每个国家都有,为什么别人拍得这么好?
有时候这些第**家的电影真的是能拍出一个欧洲人看不到的世界的。65分钟左右唱歌那段口型有点没对上……
说是天灾的,哪个最后不是**呢?
曼多萨式手持能够形成手持圈中的突出个人风格,主要是因他选择了更大的难度,牺牲了让观众轻易感受亲切的可能性,大特写的量越来越多,反而是抵抗,贴近这些**之人,掠夺他们的体温。
电影没有通过镜头进行实质性的表达,不幸流于表面。浮光掠影般的三条支线没有多少关联度,且各自缺乏深入的线索作为支撑,使得叙事的推进更多的是依靠琐碎的、导演无从掌控的随机**的相继发生,缺乏内在的逻辑力量。宗教象征与意义运用的不克制,对比悲痛酝酿与宣泄的克制,造就了它的失败。
#2015**影展# 存在很多重复信息,影片从二十分钟后开始看也不会有什么差别。演员放在这个环境里还是有些不融,太干净有礼。Renato的眼神倒是非常有力。
#戛纳电影节#略微失望,张力不够。
勉强4星。有些失望。手持、景别、剪辑等等的技巧还在,但是故事太散了。可能是想做成3段故事平行叙述,但是如果故事本身缺乏起伏的话,剪成平行叙述是没法平添紧张感的。暴力和黑暗镜头太少,长处没发挥出来。宗教意味太喧宾夺主。