深锁春光一院愁 (1955)
- 别名:春闺情愁 / 天堂所允许的一切
- 豆瓣评分:
- 导演: 道格拉斯·塞克
- 演员: 简·怀曼 / 罗克·赫德森 / 阿格妮丝·摩尔海德 / 康拉德·纳格尔 / 弗吉尼亚·格雷 / 格洛瑞亚·陶伯特 / 威廉·雷诺兹 / 查尔斯·德拉克
- 类型:剧情 / 爱情
- 语言: 英语
- 地区: 美国
- 上映时间: 1955-08-25(伦敦首映)
- 片长: 89分钟
- 资源状态: 可播放
- 更新时间: 09-26 09:00
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罗克·赫德森、罗伯特·斯塔克
《深锁春光一院愁》剧情内容介绍
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剧情内容介绍
深锁春光一院愁原名：All That Heaven Allows，又名春闺情愁、天堂所允许的一切
Cary Scott（简·怀曼 Jane Wyman 饰）虽然是一个有着两个孩子的中年**，身边却依然不缺追求者。一天她在自己的花园里邂逅了新来的园丁，已故的老园丁的儿子——年轻的Ron Kirby（罗克·赫德森 Rock Hudson 饰）。几次接触后，Cary了解到Ron对于种植的喜爱，于是Ron带着Cary去了他的家。年龄的差距并不能阻止两人坠入爱河，然而他们的爱情却要面对许多考验。首先提出反对的是Cary的儿子和女儿，她的儿子甚至以离家出走来威胁母亲放弃这段关系。而当整个镇上都充满了关于两人的流言蜚语时，Cary也感到了巨大的压力。她试着带上Ron去参加***的派对，却遭遇了一些不快的事情。Cary还是选择了和Ron分开，但两人却还是爱着对方......
发布于1955年。由道格拉斯·塞克执导，并且由编剧Peggy Thompson、Edna L. Lee携幕后团队创作。集众多位简·怀曼、罗克·赫德森、阿格妮丝·摩尔海德、康拉德·纳格尔、弗吉尼亚·格雷、格洛瑞亚·陶伯特、威廉·雷诺兹、查尔斯·德拉克等著名实力派明星加盟。并于1955-08-25(伦敦首映)公映的电影。
《深锁春光一院愁》评价
墓岛GRAVELAND 2022-01-21
瑟克的场面调度是对于平行蒙太奇的替代，而非如同（巴赞所提及的）奥森·威尔斯形成一种时空的完整性，反而暴露了时间的凝缩机制，成为好莱坞的一个潜在的自反时刻，甚至是《鸟人》，或***动画，高概念影片中技术处理之下的伪长镜头之雏形。另一方面，对于时间的迷恋构成了全片南方哥特基调，瑟克高饱和度的美国小镇是一个过去的精致镇纸，并随着儿子寄来的电视机——一个“新”技术物——构成了对人物精神的最后一击，作为50年代对于电影行业最大的冲击，电视在《深》中并非属于将来，而是沉浸在一种无法改变的秩序之中，维持gossip的包围——当然，也可以被理解为影像媒介本身的自反——因此吊诡的地方出现了，如果现代性无法形成某种解放，那么过时的银幕亲吻或作为道德的农场生活也不行。
sirius_flower 2016-12-19
结尾男主失忆认不出女主就神作了 这片子很好地印证了Klinger的批评 所谓的反抗型好莱坞也不过是主流好莱坞话语的变体 女主对自己城市中产的突破并不突破中产阶级底线 而只是建立一种新的中产生活--乡村中产 这种突破对于保守的观众是非常具有吸引力的但其真正匮乏的正是对主流的反抗
如 2015-12-25
****melodrama! 看得我柔肠百转与千回... PS.看完之后在卫生间排队，一群**在讨论Hudson好帅好帅这件事，让我想到了In Jackson Heights里面那几个老**在Espresso 77一边织毛衣一边说着“我喜欢的男明星都是***...”哈哈哈～
** 2014-06-01
**中心把这部和《恐惧吞噬灵魂》《远离天堂》三部连放简直太厉害了，一脉相承的鲜艳色彩和细腻的女性心理刻画。很多那个**的符号，比如电视机，就像一道枷锁；女主的女儿虽然上了大学，却仍旧是传统女性的思维。瑟克片里的纽约郊区小镇，简直全是恶意和无趣啊，当然，还好我们还有园丁
k_Kei 2012-08-30
男主掉雪堆里一幕笑死我了，这老电影的演员吧 ，表演的痕迹咋都那么重呢,，表情什么的都太好玩了，这男主真是一看就不是个好东西的脸啊，看到他就想到**+****
🌞娘卷卷🌙 2012-07-14
太喜欢了。把情节剧拍成这样了还要跟韩剧和琼瑶来比，大多观众果然只看故事。
胤祥 2011-03-24
Melodrama，表现主义传统在色彩上的反映。瑟克极大影响了法斯宾德和阿尔莫多瓦，如前者酷爱的镜子框子和后者的色彩运用。剧作的社会意义在于女性**及“传统社会”之人言可畏和子一代的对家庭瓦解（MD这就是个狗血版的小津啊）。音乐是大交响。
欢乐** 2011-01-03
**都是要别人替他决定；可是即使过了100年，我们仍要为他人而活。
大宸 2010-12-09
Douglas Sirk对当今韩剧的发展做出了卓越的贡献...
赱馬觀♣ 2009-07-09
瑟克使用了大量布莱希特式的疏离工具：框架镜头；歌曲插入；闪回；讽刺与戏讽；过分明显的俗套象征主义与颜色象征主义；反自然布光，等等。但这些工具并没有让观众从经常呈现情绪浓烈的主人公们的身上疏离。相反，他的电影高度情绪化，观众也严重融入角色。加之煽情音乐对于催泪效果的推波助澜，反而强化了瑟克“泪片大师”的盛名。