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四百击原名:Les quatre cents coups,又名四百下、胡作非为、The 400 Blows
作文课上,安托万(Jean-Pierre Léaud 饰)在同学传来的**图像上涂鸦,被罚站墙角。下课后,独守教室的安托万在墙上作诗宣泄自己的不满,引得老师(Guy Decomble 饰)更加愤怒。晚上,母亲(Claire Maurier 饰)因安托万没买面粉****, 而继父(Albert Ré** 饰)则在安托万的请求下拿出一笔钱让他吃午饭。 第二天,安托万在同桌勒内(Patrick Auffay 饰)的怂恿下逃了学,跑去看电影打游戏,还在街上看到母亲跟一个安托万不认识的男人亲吻。 第三天,安托万回到学校,慌乱中谎称母亲去世,获得了老师的原谅和疼惜。不想继父获知了他逃学的事,与母亲一起赶到学校,*穿了他的谎言,还当着全班同学打了他两耳光。 安托万决定留下一封信离家出走。可是小小年纪的他能去哪呢?巴黎那么****那么大,哪里才是他的安身之处呢?
发布于1959年。由弗朗索瓦·特吕弗执导,并且由编剧弗朗索瓦·特吕弗、马塞尔·穆西携幕后团队创作。集众多位让-皮埃尔·利奥德、克莱尔·莫里耶、阿尔贝·雷米、盖·德孔布勒、乔治·弗拉芒、弗朗索瓦·诺谢、塞尔热·莫阿蒂、Luc Andrieux等著名实力派明星加盟。并于1959-05-04(戛纳电影节),1959-06-03(法国)公映的电影。
第32届奥斯卡金像奖:最佳原创剧本(提名)。
第12届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第12届戛纳电影节:主竞赛单元 最佳导演。
《四百击》是**新浪潮时期最有代表性的作品,试图为观众回顾这段既是承前启后的历史,也是世界电影史上最为传奇与颠覆的**。该片通过半真实半虚构的方式,把安托万这样一个平凡的边缘少年的生活展现在观众眼前,强烈反思了社会环境对于少年成长的责任。影片突显了电影手册派导演们的特点,从真实的生活中提取故事,给人以强烈的震撼感。
《四百击》本身是对于青春期的描述,是冷冷的,是孤独的,是平淡的,是无助的,甚至是绝望的。观众的情绪被不由自主得带入主人公的遭遇中,一步一步,逐渐加深。
影像的质感不像上世纪五六十年代反而靠近二十一世纪(想知道原因)。藏着太多令人感叹的细节。配乐用得极其巧妙。除了那个奔逃的结尾还被一家三口一起去看电影的段落打动。故事在开头的铁塔就已说清,我们远望、我们靠近、然后逃离。青春片的世界实在是比自己想象中大太多。
瞧,你要有本事来讲自己少年时的故事,才能美化成这个样子。你要是没本事自己讲,让别人来讲很可能就是某期法制节目的失足少年忏悔心声了
晨跑、偷牛*、奔向大海,几段**长镜都令人记忆深刻。个体淹没于群体,个性屈*于强权,毫不留情揭露了当时僵化保守的社会环境。挨过四百击的孩子不一定会成为健康听话的儿童,但一定会埋**影的种子。
第一部特吕弗。观感像清水一样干净澄澈,回味却浓烈如*酒。****少年闯的祸不会比这少,受的委屈也更加普遍和残酷,而有趣的是,他们之中也没有人在成长过后像特吕弗一样,为曾经的自己、更多重蹈自己经历的人,书写一个释放的故事。没有任何一件叛逆之事,是为了叛逆。→20.1.18 时隔五年重温。年前在北京的最后一天,告别资料馆的旧椅。记忆里留存的一直都是面向大海的他,这一次才把最后被定格的彷徨刻入脑海。可能因为那时我还没远走,而如今远走的我依旧彷徨吧。©资料馆。
安德烈·巴赞、簿本弄脏撕了又撕的孩子、多面镜子前模仿母亲化妆的动作、离心转轴游乐场、体育课上越来越短的队伍、巴尔扎克、明明已经注意到他脚的好友父亲、小红帽与大灰狼、幼童们的笑声、牢笼、泪水、自卷烟、被囚禁的孩子们、奔跑的长镜头、大海……
即使逃向大海,也没有出路。/200118AF 只记得那两场戏,再看也是只有那两场戏
**谚语说,一个淘气顽皮的孩子要挨四百下打才能消除灾难,怯除恶魔,变成健康听话的儿童。
最厉害的少年电影。逃课路上看到妈妈和陌生男子接吻,对老师谎称妈妈重病将死,偷打字机跑过鸽群,在囚车上无声泪流,供述自己的经历是神来之笔,逃出少管所跑过一个又一个场景,在从没有见过的大海面前止步,露出茫然神情。电影不去讲少年成长,它只是真实地再现最顽强少年的不被理解的最孤独的时光。
三个一组的长镜头,简洁干净。巴黎街景。小孩子在抄写,写错了撕掉一页,墨水污了再撕掉,越焦虑越出错。罚站,撒谎,逃课,偷东西,Antoine。孤独或者迷惘。要命的长跑,摆脱掉追他的人,一路奔跑,朝着大海的方向。浪潮来袭,但除了海再看不到其他的了。也许,争取自由的代价,就是失去自由。
当我们无法去尝试了解孩子的内心,“教育”就是一种伤害。