水手的三枚硬币原名:Les trois couronnes du matelot,又名Three Crowns Of The Sailor
关于故事的故事,一切要从这年青学生的怪遭遇讲起。 他刚杀了人,双手血仍未冷,第一件要做的事,却是到附近的舞场,聆听这醉酒水手的传奇一生。不记得多少年前,水手从自己的家乡启程,搭上一艘由幽灵驾驶的远航船。鬼船的诅咒是:他是唯一一个船上的生灵。鬼船在拉丁美洲各个港口漂荡,水手随船到处经历,在船上、**、码头间度过比神话更匪夷所思的历险。 这许多魔幻经历,满有波赫士小说的魔幻神采,而以别创一格的**及美术效果呈现,反映出拉乌尔 鲁兹(Raoul Ruiz)对超现实、表现主义影像的驾驭,可谓惊世骇俗。
发布于1983年。由劳尔·鲁伊斯执导,并且由编剧Emilio Del Solar、François Ede携幕后团队创作。集众多位Jean-Bernard Guillard、Philippe Deplanche、Jean Badin等著名实力派明星加盟。并于1983-05公映的电影。
第36届戛纳电影节:Perspectives du Cinéma Award。
这许多魔幻经历,满有波赫士小说的魔幻神采,而以别创一格的**及美术效果呈现,反映出拉乌尔·鲁兹(Raoul Ruiz)对超现实、表现主义影像的驾驭,可谓惊世骇俗。
7.5/10。①一个男水手随船经历的**奇幻迷人/光怪陆离。②**魔幻的高水平摄影美术(以及镜头运用,比如裂焦等)/运镜调度(但水平不是最强的那档)。③②的氛围被缓慢的叙事节奏所强化,具体原理同质于《扎马》。④作为主情绪电影却用群像叙事(问题同质于《河流》。不过也或许还好,因为有绝对的主角);作为情节主导型电影叙事不够清楚明晰(虽然这也增强了②说过的气质)。
23/1/13:影像与语言一定会有**的使命,比如这部电影中彩色现实与黑白不确定的记忆的影像转换,连成诗的独白推动着流动着的影像(非常安东尼),记忆里拉乌鲁兹电影一贯以伪装成讲述故事而记录影像,而虚假的影像下,角色的语言,独白的语言才是最精华的。
后现代童话,命运的传递。现在时是黑白,过去时是彩色,(《Bettina》(2022)也采用了这种用色,)结尾年轻学生给水手三便士的时候黑白与彩色交织。开场夸张的构图和水手命运结束时的长镜头很惊艳。
A world stripped of substance, in which everything signifies but nothing means.
非常渐入佳境的电影,一个极富博尔赫斯式神话色彩的故事,或者说,一部游记。死人之船需要生者坐镇,**文图拉的**,***的童身老朽,丹吉尔的双子匪盗,在文学中过完世界上所有生活的坦皮科少年,把一切时间囊括在自己之一瞬的达喀尔先知,永远无法赎买的三枚丹麦克朗...故事嵌套和叙述者转换如同《萨拉戈萨手稿》。鲁伊斯非常有意思,他把人的面容和肢体,以及与人相关之物置于景框最前,好像打造出一种由身体构成的框架,透过这些框架人们得以看到极不寻常的世界,并且这种视角不仅局限于POV,似乎还暗示着一个飘荡幽灵般的观看者存在。这些人身景观似乎也真的和深处的空间融为完整画幅。
穹顶万花筒,海陆阴阳界,水手轮流讲故事,念念不忘三昧枚硬币~
可从雷马克《里斯本之夜》和“飞翔的荷兰人”传说中寻找本片源头,“对一个**者来说,回忆是一种致命的疾病;是心灵上的癌症。”无疑,这艘幽灵船折射的是鲁兹本人“儿童相见不相识”的**经历;黑白/彩色交替,以三枚硬币完成主/客体转换,继续新轮回。
7。画外有话,话外有画,不过还不算鲁兹最好的那档
2.27采购,此批D9里不乏冷门尖货。
故事精彩,摄影精彩,有趣的奇幻大赏