少妇怨原名:Look Back in Anger,又名愤怒回眸、愤怒的回顾
描写伦敦下层社会的一名青年吉米,通过**朋友的妻子,向社会发泄不满。而剧中女主角艾丽森整天帮丈夫吉米要熨一大堆的衣*,一天到晚听他倾诉战后的知识分子的不得志,艾丽森只是默默地顺从这一切,继续清扫着一地的废物。
发布于1959年。由托尼·理查德森执导,并且由编剧奈杰尔·尼尔携幕后团队创作。集众多位克莱尔·布鲁姆、理查德·伯顿、玛丽·乌尔等著名实力派明星加盟。并于1959-05-28公映的电影。
第17届金球奖:电影类 剧情片最佳男主角(提名)。
英国自由电影运动。一个愤世嫉俗、无所事事的男人(男主:吉米),先后俘获两个**的芳心,并束缚两人甘愿为他天天做着熨衣*的家务活。影片中的吉米堪称“愤怒的青年”的典范,出身社会中下阶层,做着贩卖糖果的小贩子,对着自己心中的上层社会的虚伪和势利表示厌恶,愤怒的咒骂社会壁垒、教会和统治阶级。影片还存在着“殖民歧视”“**歧视”,设置和吉米同为贩卖摊主的印度人(印度曾是英国的殖民地),英国**官时刻保持的对于印度摊主的敌意,直至将其*走,或是对于英政府50年代**政策的不满以及种族关系紧张的一种控诉。
7.厨房水槽先声之一。影片将工业化发展进程当中的英国,渲染的多少有些阴郁、幽闭。为这一时期英国电影当中那些具有阶级意识的“愤怒的青年一代”提供了环境上的心理支撑。
7/10。吉米对资产阶级的愤怒是矛盾的,一方面他受国家的恩惠完成了大学教育,借助高知识背景与富家女完婚,另一方面,他工人阶级的出生无法真正获得妻子家的优厚资源,沦落到街边摆摊。他抱怨缺乏理想的物质社会,甚至在购物时宣称,货架上既没有西班牙和***,也没有大规模失业,但突破身份局限的道路变得更加渺茫,这种迷茫转化为了对别人的愤怒,行事上刻意违背妻子的意愿,待人**不定,时而柔情似水,时而尖酸刻薄,郁郁寡欢的态度激化了**矛盾,一次次争吵中深陷对自我行为的谴责,更令人厌恶的是妻子在闺蜜的怂恿下伤心地回娘家后,吉米随之与海伦娜发生了关系。这个偏激的青年形象指向的愤怒显然焦点模糊、有些无状,虽然结尾杰米痛改前非,请求身孕不保的妻子原谅,**在火车行驶的浪漫浓雾中依偎在一起,但更像一出短暂忘却现实的童话。
对于男主的刻画,令人咬牙切齿,不仅是因为他的盛气凌人、歇斯底里和易怒体质,还因为就这么一个男人竟然还有两人**爱他爱到无法自拔,匪夷所思。两个女主的行为莫名其妙,简直无语。勉强3星送给克莱尔·布鲁姆这个演员表演时的灵气与美貌。
英国五十年代kitchen sink式情节剧的杰作。对工人阶级的刻画丰满而具有批判性,对**关系的白描又令人唏嘘**的局限,情节算是于无声处惊雷。喜欢。
理查德.伯顿为什么要演的像另一个白兰度?这真是影片最失败的地方,虽然伯顿也是舞台剧强人但是他骨子里没有这种“愤青”的气质而这种东西靠演是很难演出来的,整部片子就感觉伯顿在使劲的演,多少有点假。。。PS写这个剧的人一定恨死**了片里两个**完全是**中的败类。。。
英国新浪潮代表作,号称第一部愤青影片。剧本写实,台词犀利,伯顿对于台词的掌控能力非常强,表演相当棒~
或許得歸功於最初的舞台劇劇本,角色關係變化合理而深刻,主角的憤怒、階級意識、厭女情結,都很有意思,Richard Burton的表演也有加分,但相較下,導演的電影語言平凡了點。另外,我不太喜歡圍繞這可惡男人的過量包容及憐憫,及他(自以為的)**家浪漫對劇中女性所向披靡的魅力…
英国新浪潮电影的代表作,约翰.奥斯本的本子和理查德.伯顿的台词功底都很强悍。伯顿曾公开表示他最想要亲吻的两个**,一个是伊丽莎白泰勒,另一个就是克莱尔.布鲁姆!这个**不寻常!
看得我是心情沉重。还有点一头雾水,那个Helana怎么就突然爱上了Jimmy呢?alison怎么还那么大方的忍受她的好友和她的丈夫呢?那个cliff对Alison是什么感情啊?好错乱……为什么直到Alison失去了孩子,Jimmy才肯同等对待她呢?难道人都见不得别人没伤没痛的……