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辣手神探LaatSauSenTaan[1992]
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辣手神探又名枪神(台)、Hard-Boiled
袁浩云(周润发 饰)是警署侦探,为人正直但行事火爆。他的好友在一次捕匪行动中不幸**,令他更加急于报仇。袁正侦探一桩****集团的重案,但为了案件侦破顺利,袁的上司决定让他不再负责此案。此时,袁的女友也离他而去,并对他的敌人产生了感情。这个敌人,正是**集团里面的头号马仔江浪(梁朝伟 饰)。江郎行事拼命,千方百计博得集团头目信任。袁在追捕中与江相遇,眼看大难临头却发现江放他一马,原来另有内情。
发布于1992年。由吴宇森执导,并且由编剧黄炳耀携幕后团队创作。集众多位周润发、梁朝伟、毛舜筠、陈欣健、黄秋生、郭追、关海山、林保怡等著名实力派明星加盟。并于1992-04-16公映的电影。
第12届香港电影金像奖:最佳男配角(提名)。
第12届香港电影金像奖:最佳剪接。
《辣手神探》是一部重心在于刻画警察的生活,尤其是卧底的内心的煎熬状态的作品,并在影片的结尾将近一个小时长的时间中,基本上都是枪战戏与动作戏,这也成为动作电影当中的经典段落。《辣手神探》并非警察卧底这一桥段的开山之作,但仍能看出对于后来的《无间道》的启发引领关系。吴宇森在《辣手神探》中,已经试图在挖掘卧底这个生活在无间地狱中的角色的痛苦与压抑。
《辣手神探》可以说是吴宇森“暴力美学”的集大成之作。影片中数段火拼的场面拍摄得令人热血沸腾,在这些庞大但不杂乱的枪战中,吴宇森展示了自己对大场面的控制能力。
【A-】什么叫“娱乐至死”,我想在这个问题面前任何时期的好莱坞都是不够跟***十年代的香港电影产业相提并论的。那种无视逻辑的场面追求,草菅人命的死亡堆叠,感官至上的暴力美学,都让那个时期的香港电影无比癫狂。无节制,无下限,这部《辣手神探》所展现的吴宇森简直就是商业**的香港电影最好的注解。茶楼、仓库、医院三场主要枪战,一场更比一场过分。**,火花,碎屑,血浆,吴宇森的剪辑调度能力和强烈的个人风格暴力美学在本片已经到了一种走火入魔的程度。再次对比十年后的《无间道》,感叹两者同一故事的不同风格对比,也似乎再一次验证了那个道理:在文与武之间,似乎总会是前者流芳百世。
哇塞,原来前几天玩爆机的《A Way Out》医院戏份确实好多灵感来源于此,吴宇森倒并没有耍酷搞长镜头啦,但两个人视角来回切换真是非常带劲。更别说那让卖拷贝恨不得找个地缝钻进去的烟火效果了,炸起来简直像不要钱,哈哈哈。哦哦,还有,无间道也是这里来的嘛!吴宇森的黑道、**片,虽然动作戏浮夸,感情戏尴尬,但那种义气、你死我活弱肉强食、警匪的关系方面等等,拍起来一点都不含糊的。这点必须赞。最后:我永远都爱梁朝伟!(破音
8.0/10 分。2018.08.30,重看,HKR版蓝光。看的时候还以为没看过,结果开头茶馆那就发现已经看过了。《无间道》的雏形呀。还有纸鹤,被后来不少影视所“借鉴”了。。。毛舜筠那时候还很青春娇嫩,脸上还有酒窝。连黄秋生那时候都还没满脸横肉痘疤。亮点和槽点都是那么突出。枪战设计过瘾,就是剧情不太靠谱,匪徒和警察都有点疯癫。。。
发哥不可为不帅,演技不可说不精,但是奇怪的是,看纵横四海喜欢张国荣,看辣手神探喜欢梁朝伟。
8.0 故事略单薄,叙事略拖沓,医院大战时间过长略松散凌乱。三分钟长镜头难度高但松弛有度,如闯关游戏般酣畅淋漓。发哥怀抱婴儿“*****”简直被赋予了神圣感;伟仔枪杀海叔目光和见到黄sir**目光简直如出一辙。本片可谓前承《喋血双雄》,后启《无间道》,只是现在我看不得滥杀无辜了。
雖然毛姐角色不太重要, 但她與三大影精**難得, 發哥.偉仔.秋生哥, 而片尾殺人數之多應是全球影壇之最, 而且全無用大炮火箭炮之類, 比蘭博更勝一籌!!
最大的败笔就是吴宇森自己硬**去露脸,如今TVB的支柱们曾经被发哥伟仔一枪一个啊。场面火爆,可惜煽情失当,虽大却显造作,难成经典,梁朝伟一混***就死啊,暗花是,无间道是,这部还是。4星给周润发和梁朝伟。
“你叫什么名字?”“我是新来的,叫我吴宇林。”= =+
电影原声用的Blade Runner?梁朝伟同学难得惊艳一次,啊,堪称这么多片子里最帅的一次,比王家卫那堆衰片里面好太多了。虽然很多桥段都很狗血,但是,那是多么年轻美貌的三朵小红花啊。。作为一个制*控兼准腐女,某些台词让我产生了黄秋生和周润发为了梁朝伟争风吃醋的幻觉。最后高呼,我还是最爱动作片。。。
粗略算来,辣手神探茶楼血战一场戏中***的茶客竟不下十五人!可当警司陈欣建上的楼来训斥周润发莽撞行事的理由,竟然是累及卧底丧命,而丝毫没提及近在眼前的无辜市民重大**?!这情形即使搁在好莱坞最推崇以暴制暴的警匪电影中也是不可想象的。肮脏的哈利当街捕杀持枪劫匪的桥段中,就绝对不允许有流弹伤及路人,更不要说多人**。为什么香港电影比好莱坞更能容忍过度暴力?个人看法:香港人并不认为电影情节会影响到他们和平法治的现实生活与平静理性的族群性格。那只是一部电影而已。美国则不然。美国自由主义媒体会认为影片中的暴力情节几乎就是保守主义拥枪传统好战性格的真实写照,电影与现实之间产生了紧密互动,因此特别需要加以警惕和批判!可见,所谓艺术的间离性,或许更应该取决于受众的文化背景与民族性格等外在因素,而非作品本身。