口红又名聚散终有时
故事通过同一个人的视角看待自己的两个时间刻度,讲述了家庭,成长的关系,看起来物是人非的生活,有许多“无可奈何花落去”,深究其中才发现原来都是“似曾相识燕归来”。
发布于2025年。由陈思铭执导,并且由编剧陈思铭、佘理晗携幕后团队创作。集众多位李木乙、方馨蒂莲、蒲萄、林嘉等著名实力派明星加盟。并于2025-12-30(中国大陆)公映的电影。
名存实亡的**关系、女同、宗教信仰、巴以冲突引发的****及其相关的是是非非,《口红》试图将这些话题全部揉进90分钟中,其结果就只能是撑破了肚子,让观众在被几个话题吊足胃口后,最终只能收获一片茫然。在剥去一层层的外衣后,故事的本身无非就是两个性格迥异的女同伴侣在生活和现实面前无奈地分分合合的经历,两人对同一件事的不同记忆,只是从侧面体现了两人的性格差异,也间接导致两人在今后的人生道路上走出了不同的轨迹。将诸多其他的话题融入到这部电影中,表面上看似乎是增加了更多让人思考、试图引发争议的元素,但实际效果却只能让这个故事过于臃肿但又缺乏实质内容,就好象是一大块注水肉。
影片采用了现实和闪回结合的表现手法,但遗憾的是没能给人留下深刻的印象,很多的切换过于琐碎和不自然 。
吴天明电影基金会2022大师班有幸观片。值得看,期待早日上映。
《口红》难度在于如何区分时空。跳切的启示如只在景别机位轴线的自由组接,是电影人的谨慎和悲哀。****,电影该革新、该更自由了。戈达尔刚去世,其遗产精神不应只限于剪辑,应当渗透进作者电影前后期每一个毛孔。 陈导抓住本体元素,引导观众跟随男主自由徜徉于回忆/臆想、梦境/现实。这是塔老留下的启示,是独一无二的电影本体特产。电影快而广地被全世界热爱,根源不在木乃伊留存情结,而在——电影的声画录入过程,最接近无视听障碍的大众通过眼睛、耳朵接收图像和声音的过程;而电影成片如流水消逝般线性放映、被观众实时捕捉及空落落回想的感觉,最接近人类生活中体会到某情景似曾发生的感觉,最接近人类入睡后梦境时空自由交错、声画自由涌来的震撼体验。如梦亦如幻,电影应如是。这是《口红》的自由胜利,也是艺术电影应拥有的警醒和自觉
爱上一个**,可你的家里没有草原。