恐惧中的恐惧原名:Angst vor der Angst,又名畏惧与恐惧、Fear of Fear
马格兰有着令人羡慕的生活,在她第二次怀孕,快当母亲的时间里,一切都在悄悄发生着变化。生完孩子后,马格兰的情绪日益失去控制,甚至出现了**倾向,大夫告诉马格兰的丈夫,她可能患了精神**症。为了减轻痛苦,马格兰开始转向镇定药和酒精……
发布于1975年。由赖纳·维尔纳·法斯宾德执导,并且由编剧赖纳·维尔纳·法斯宾德携幕后团队创作。集众多位玛吉特·卡斯滕森、Ulrich Faulhaber、布里吉特·米拉、伊尔姆·赫尔曼等著名实力派明星加盟。并于1975-07-08公映的电影。
【2023/1/21】4.5。已经不知说过了多少次,法斯宾德是一位“妇女之友”导演。能把产后抑郁刻画得如此令人感同身受,真是特别带有社会关怀的一部作品。但我觉得法胖其实悄悄把自己放在了小女孩Bibi的位置,所以在这部片子中他没有出场。正如《中国**》里也没有他出演,但作为影片主角的女孩亦代表了他。为什么是小女孩?在本片中,主人公的女儿Bibi只能眼睁睁地看着心理恶疾将她的母亲吞噬。这种安排除了映射出法胖内心纠结的性别认同,小女孩身上同时具有的幼态及脆弱感或许就是法胖内心的自我体验。这不止是一部反映已婚已育女性处境的电影,它也展现了儿童的心灵创伤。
法斯宾德作品中少有出现的儿童视角,借着惊悚悬疑的外壳,对女性婚姻情感恐惧心理的探索。恐惧中的恐惧是情感中恐惧二次***变,还是二次**?用迷宫比喻此恐惧最合适。利用大量的镜头特写,在旁观者的监视中无法逃脱迷宫的囚笼。法斯宾德似乎对数学题很有情怀,多部影片出现数学思考的象征。
1.法斯宾德对于女**感的挖掘和探究是近似痴狂的坚持不渝,他总将电影中的女性角色刻画为内心敏感、脆弱,外表却故作刚韧的受**群体,并通过外界强势力量的侵蚀和挤压迎承恐惧交织**的心理异变。《畏惧的恐惧》即以爱的缺失与索求切入身份认知及**窘境的精神剖面,马格兰无法从丈夫身上获得情感援助,婆姑无处不在的道德监视更是让她焦虑倍增,因为不被理解和包容的痛苦,最终只能沉溺在异质的精神臆想中惊慌失措。2.(主观镜头时的)水流特效画面象征马格兰精神错乱的浸入,留白的第三方窥视同作用与《爱丽丝逃离》的潜意识危机;思维逻辑的混乱都是借由产后抑郁和药物、酒精的催化而显现的,鲍尔、镜子的切割倒影皆为**的自我认知。3.如果你真的什么也不做, 请最少不要浪费我们的*气。|你离我这么近,又那么远。
带两个娃很累,看镜子里的自己变形,精神面临崩溃。 买个镇静药都这么困难。 丈夫忙着考试,不怎么理睬自己,就投入老男人的怀抱。 音乐白兰地。 不被理解的人,才抑郁发疯。 只有同样被压抑的人,才能理解她,比如卡里叔叔、鲍尔先生。 拍出了一定高度。 三星半
镜头缓慢而悠闲,带有一定的紧张,配乐较为单一。作为一部心理惊惧片,总体上不如《蝴蝶梦》、《**记》、《冷血惊魂》等经典。
闲极主妇发疯片又一发,文艺版婆媳小姑大战五百回,margot这个美法不***一回真不好意思跟人打招呼,真正死成的却从不挂嘴边。抑郁这个**病!你是**版的蛋疼
法斯宾德的影片总是从各个侧面诠释着女**感的缺失与欲求,寂寞,以及由寂寞引起的心灵恐慌。《畏惧与恐惧》用扭曲的画面刻画人物内心的煎熬,镜子中犹如魅影一般的面孔是玛格特压抑得变形的精神状态,法斯宾德巧妙地用镜子意象来制造恐慌氛围,营造出神经质的恐慌背后潜伏的摄人魂魄的巨大**力。
几个镜头中速的推进至人物面部,让人想起伯格曼的《假面》,敏感的困惑,绝望的困境。
希胖子一样的悬疑,但什么也没发生。焦虑吧恐惧吧都是因为丧失了鲜活的生存感,太敏感又太美丽的**是不适合这种家庭滴。
你离我那么远。我有那么多的东西希望倾诉,于是只有沉默。