江湖儿女原名:江湖兒女,又名Sons of the Earth
1952年8月15日首映,费穆未完成的遗作。 忠义技术团艰苦经营,依然三餐不继,班主萧忠义迫于生计,与女儿荷花等移师舞厅演出。舞厅汤经理嫌忠义技术团不合时宜,要忠义改名作“荷花技术团”,未几更要求荷花穿着**装演出。全团皆大表反对,终离舞厅而去。荷花与团员铁柱相恋,珠胎暗结。忠义获悉后迫荷花堕胎,铁柱因此与忠义冲突,荷花更离家出走。忠义深自懊悔,荷花亦终因难舍老父而折返,父女见面,前嫌尽释。此时,汤经理派人前来追究忠义违约,将技术团营生的...
发布于1952年。由朱石麟、齐闻韶执导,并且由编剧费穆、齐闻韶携幕后团队创作。集众多位韦伟、李国祺、张有庆等著名实力派明星加盟。并于1952-08-15公映的电影。
看的第一部龙马影片公司的电影,c意识形态浓厚,资本香港与内地祖**亲的冷峻对比——靠本事行走**的忠义到了内地之外的地方不如变通成伤风败俗的香艳。有几个印象深的画面:大嫂的下腰(颇有希区柯克心理惊悚感)、二男临走前一晚窗内外的情景更映照出老头的困苦、父亲*药和女儿回归抱着父亲**哭泣的两次俯视镜头、最后生产和碎大石的平行剪辑。在彻底贯彻父亲威严、孝和义,情节屡屡让主人公受挫这方面,电影可以说是难看的生活剧了,没有悬念只有哀。寻生寻死,倒霉事不断,没有未来,停滞不前;最后落脚点依靠在父亲想通了,以及天降内地救星,有了更高阶层的靠山之后黑心合同竟也可以撕毁了。劳动**通过身体具像化——卖命。女性始终都是原生家庭、社会、小家庭的生产资料。
有着鲜明的左派风格,片头曲中间突然出现《歌唱祖国》着实没想到,而且之后又出现了两次。片中的音乐值得分析,刚开始游乐场的外景镜头配的是很“资”的《蓝色多瑙河》,转入内景是杂技演员表演的场景,这一大段出现了两首民歌《无锡景》和《凤阳花鼓》,这种曲目的使用是否可以标定这些“流浪艺人”的来处暂不能确定,但它们出现在香港的场景中,很明显透出对祖国浓浓的思念。片中对于苦的呈现相当多,这直接决定了片中人物一波三折的命运,但影片后面部分剧情进度实在过快,意外怀孕、孕中意外等狗血桥段一个不少,似乎格局又小了一些,落入市民电影的窠臼,不太像费穆最初可能想表达的原意。尤其最后强行光明的结局总觉得有些虚浮了,毕竟收保护费的地痞**、吸血贪婪**的资本家的战力在本片中都弱化了,变得如纸**一般,现实中绝不会这样。
@CFA百子湾 两处平行蒙太奇(台上做戏**表演-台下婴儿啼哭、手术台上的生产-胸口碎大石),第一处稍显呆板,不过是通过相似的声音而随意切换台上、下,进而表现戏内外的悲惨;但第二处较好,**共苦又转向同甘,也契合全片整体基调,但节奏过快,所表现出来的“内地的好”急于求成。20240320的前一天,香港***全票通过,在这种意义上,本片还是先见地表现了两地间的“共苦”。
费穆遗作,朱石麟等接棒完成。标准苦情戏从双方观点、问题、方法、理论启示等角度,谈谈你对2014年“华语电影论战”的了解。,业务段落(“技术团”)其实也挺硬的。可以和《花街》放一起看。开头配乐就是《歌唱祖国》变奏真是吓一跳。看完这个才觉得科长那部同题作文就是偷换概念了嘛……
“世界音像遗产日”特别奉献·馆藏珍稀影像,与《劳工之爱情》(都三刷了…)4K修复版连映。跑**卖艺的一大家子“忠義技術團”,这才是真正的**儿女!从内地到香港,最后还得回到新中国!情节还挺跌宕起伏,恰如这些人一直捉襟见肘让人提心吊胆,好在最后有了钱出了口气!杂技镜头,不知当年有没有特技,难为韦伟这些演员了!据说亲自上阵。“三上吊”“飞刀”,过去艺人那是真不容易!哪像现在,有乜真本事都能混个老艺术家非遗传承人!左派电影无疑了。字正腔圆的配音无字幕(除了荷花第一次演出老头背姑娘唱歌时)。费穆遗作朱石麟接过来豆瓣尚无评分。映前**《劳工之爱情》文创周边发售馆里真热闹!我又被抓包采访。散场都快22点了!with融。沙丹王垚好像坐我们旁边,王**了卫衣不上去合影!资料馆1厅。加上媒体留票啥约8成满
费穆的未竟之作竟是这样一出苦哈哈的情节剧,显然朱石麟的属性更突出。卖艺人的穷苦和对回去的执念,像逐水草而居的游牧民族一样离乡背井、任人**,饱腹气节难两全。实打实的杂技表演也在情节剧之余,带有一点闲适的娱乐意味。有幸能在韦伟百年之际看到这部难得的影片,相当满足。
不知道回去的人,后来后悔没有哈哈哈哈
我说咋那么眼熟呢。。。原来我看过,老实说看的时候有一种很怪异的感觉。费穆遗作,韦伟出演,朱石麟导演
2021.12.1龙马。处处可见费穆等南下影人建国后的心境,用杂技团被**的命运影射影人们。几场表演处理延续《前台与**》。先行回国的几位带来救助的钱财和希望,喻示解放后中国。全片核心是“回国去”,最后剧团北上,而影片之外费穆的命运却令人唏嘘。
费穆+朱石麟;浮城北望;配乐佳(政治歌曲,西方交响乐,江南小调,凤阳花鼓)