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黑色党徒原名:BlacKkKlansman,又名卧底天王(港)、Black Klansman
《黑色党徒》根据2014年罗恩·斯塔尔沃斯所著的自传改编,讲述了一名科罗拉多州的黑人警察,成功潜入当地的3K党组织做卧底的故事。
发布于2018年。由斯派克·李执导,并且由编剧斯派克·李、查利·瓦赫特尔携幕后团队创作。集众多位约翰·大卫·华盛顿、亚历克·鲍德温、小伊塞亚·维特洛克、罗伯特·约翰·伯克、布赖恩·塔伦蒂诺、阿瑟·J·纳斯加勒拉、根·加里托、弗雷德里克·韦勒、亚当·德赖弗、迈克尔·布谢米、劳拉·哈里尔、达马里斯·刘易斯、奥托·布兰克森-伍德、科里·霍金斯、法龙·索尔兹伯里、瑞安·艾戈尔德、加斯帕·帕科农、保罗·沃尔特·豪泽等著名实力派明星加盟。并于2018-05-14(戛纳电影节),2018-08-10(美国)公映的电影。
第91届奥斯卡金像奖:最佳影片(提名)。
第71届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第76届金球奖:电影类 最佳剧情片(提名)。
62岁的美国黑人老导演斯派克李的新作。反种族歧视历史、3K党黑幕,都是他一直关心及有话要说的东西。可看,虽然内容离我们远了些。
说艺术不该涉及政治的人,非蠢即坏。
黑人平权的电影每年都有,什么时候能有一部聚焦黄种**利的电影。
非常失望,单纯从电影的角度看是一个乏善可陈又不够好笑的卧底片,男主的角色和动机非常扁平刻板,对历史情境还原的表现力度远比不上毕格罗,然而更要命的是Spike Lee对美国种族问题的把握还停留在一种陈旧且纯粹对抗性的**与反**叙事,仍然认为**的白人至上主义racist是当前美国黑人凄惨生存境况的根源,而对民权运动之后近六十年由未能消除的制度歧视所造成之后果的复杂、微妙与深层性视完全不提,只能勉强且不情不愿地颂扬一下警队里的体制内改革力量,思想性甚至还远比不上自己三十年前《为所应为》里那种没有那么的宏大叙事野心但非常接地气、层次更丰富且更有活力的批判,虽然片尾剪入夏洛茨维尔**的真实片段还是一下子爆发出一股愤怒的力量,可除此之外老李的思考真是钝了不少了。。。
所以靠政治性拿奖不可以吗?更何况拍得还挺有意思的啊,把黑白分明的对抗年代以荒诞幽默的形式复原,可惜斯派克·李选歌的品位实在不敢恭维。“美国优先”、“让美国再次伟大”,看——历史循环起来比电影还扯蛋...
为什么斯派克李总是被双标?他用平行蒙太奇就是土鳖吗?我觉得那段很有力,是电影情绪升华的重要部分。他那些很典型的镜头和剪辑还没放进来呢。这部电影和《抱歉打扰》放在一起对比可以看见显然的切入角度不同,相比《抱》的劳工视角,斯派克李还是为所应为时期那个愤怒的他,更加针对纯粹由肤色隔离、美国的历史造成的冲突,可能相对会显得表面吧,但也更契合当下的美国——没错就是影片最后那些新闻片段,今天的、此时此刻的美国。甚至我觉得,这次因为喜剧的元素、更大规模的制作他作出了不少牺牲,如果是平常的小制作,他完全会更愤怒一些才是。
buddy comedy的部分还是很不错的,而夹带私货的部分则生硬无比。两个有意思的点:1. white power/black power同时展现以及两边代表人物相似势不两立、煽动仇恨的言行,某种层面上印证了川普最后的讲话;2. 花了一整场戏批斗「一个国家的诞生」,最终戏剧**仍然用的是平行剪辑+最后一秒营救,真是口嫌体正直啊
为什么不能让前面的诙谐风格一路到底呢?非要最后拍成一脸严肃的卖相,导演不觉得尬吗?能入围戛纳,也是很蹊跷。
福茂瞎了 *20181024二刷 意识形态直白了点但没什么大问题,不时闪现的网大气质比较碍眼以及配乐太特么难听了
7。黑人剥削片基础上衍生的讽刺喜剧,整体娱乐性不错,结尾真实记录片段则试图提高深度。