好男好女又名Good Men Good Women
作为演员,梁静(伊能静)更喜欢戏里的世界。戏里,她扮演蒋碧玉,那是一个见证创造了历史的,从娇生惯养的千金**一步步变成坚强的**义士的,和钟浩东(林强)谈过轰轰烈烈恋爱的,天塌下来,也可以用柔弱肩膀顶回去的**。一旦做回自己,她便成为一具沉浸在对死去的阿飞男友阿威(高捷)的回忆里不能自拔的,过去日记被人偷去又被不定期传真回来的,时常接到不发声*扰电话的,抢了姐姐男人的,做演员之前是个舞**的,孤独、压抑、拼命想回到从前的干尸。 历史并不能真正走进去,梁静当然明白。戏结束了,痛快地哭一场之后,仍要回到现实中来,继续过麻木的日子。
发布于1995年。由侯孝贤执导,并且由编剧朱天文携幕后团队创作。集众多位伊能静、林强、高捷、魏筱惠、蔡振南、喜翔、蓝博洲、吕莉勤等著名实力派明星加盟。并于1995-05-22(戛纳电影节),1995-12-09(日本)公映的电影。
第48届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第32届台北金马影展:金马奖 最佳剧情片(提名)。
第3届中国长春电影节:金鹿奖 最佳华语故事片。
现实太平淡,相比来说艺术却显得难得的残酷,而侯大师又是难得的一位“残酷”大师,他总是把最残酷的历史或者现实摊开来给人看,从而让观者觉得生活更残忍。虽然电影名字是《好男好女》,但“好男”已经沦为了电影的另一种陪衬。历史的男主角钟浩东本来是“二·二八”**最著名的先驱,但在蒋碧玉第一人称的描述以及朱天文女性的惯用手笔、甚至侯大师这部特别以女性主观角度出发的电影中,绿叶也变得失去了颜色。
电影中的两个**几乎从头到尾都是割裂的,我建议侯大师把它分割成两部**的系列电影,分别叫做《那**有好女》和《这个**有好女》,而且都还要让伊能静主演,这样的话只有可能有两个结果:一,侯大师可能获得更多的奖项,还有可能为伊能静赢得更多获奖的可能性。二,从此侯大师的电影失去灵魂支柱而变得平庸。
侯孝贤“台湾三部曲”终章。1.三个时空断片轮替叙事:黑白褪色的戏中戏映射**湾从**年代到战后**时期阴惨而黑暗的历史;当代回忆场景在前20分钟出现两次,却略有不同,轮回中总有差异,日记体旁白回溯则贯通了影片;与黑道大哥的恋情穿插其间,任性而放纵得可爱。2.风格上的确开始转型,大半时间仍是熟悉的固定机位深焦长镜,但老侯后期游移靠近的长镜头也时而可见,梁静在霓虹闪烁的夜店醉舞一段也全然是当代都市蜃景。3.不少应景老歌强化了**感,室内陈设与光色也引人重返当年。4.伊能静一人分饰二角,演绎出了判然两分的气质,必须称赞。5.电视机里的[晚春]片段,又见原节子。6.梁静对着话筒与已逝三年的**悲泣告白,恍若弥合了古往今来的裂隙。7.首尾冷绿色的群歌场景构成回环,并自我点破戏外主旨——纪念蒋碧玉。(8.5/10)
没理解为什么要在大历史进程与痴男怨女的颓废昏沉间建立关联。是要用曲折历史来解释台湾人破碎多元的身份认同,进而说明台湾年轻人的颓废是有道理的?或者说套在外层表达出来的当代的虚无是沉重历史的一种反照,一种别样的抒情手法?但这样未免太**矫作了。这种与《暗恋**源》相似的形式好像是当时的流行,但还是更适合在表现力更强的戏剧舞台。历史抒情的话还是《悲情城市》更纯粹和抓人。但它同样是后亚细亚的孤儿**的文化征状。它切实帮我们理解了台湾人身份中抹不去的“原罪”——那种想当然的“中国性”是不存在的,在过去一个世纪它被拆成了日本、本土、外省……若干块,而日本的部分,反而是形成台湾民族性最早的那一环,深入肌理了。*着日台混杂的口头语,要**,却听不懂粤语。台湾与中华大陆间的分隔,比我们想象中的要暗和深得多。
微缩版《悲情城市》,献给五十年代的政治受难者。没有想到侯孝贤会用这样一种方式勾连两个世代,黑白、彩色、舞台、演员的身份,**的人物关系和时间线条,在一个完整的空间里慢慢地释放,再回过神来就已时过境迁。我们无望的人生,到底可以怎么歌唱。形式感非常强而有力,如刀的情感就藏在结构里。
3年前的今天,阿威死了。今天和L做的时候没带套。L被我的疯狂吓坏了,我觉得是在和死去的阿威做。如果怀孕的话,一定是阿威来投胎。
侯孝贤首次为了演员量身定做。朱天文说“盯住伊能静,环绕她而想剧本”,因为“像是一份责任,再不拍她,她就老了。”侯孝贤几乎是对演员妥协最多的导演,梁朝伟国语台语都不行《悲情城市》就写成哑巴;**怕高,聂隐娘就没有轻功。换言之侯孝贤电影的主角从来不是某个演员,而是某种氛围。
一代人不畏惧死,一代人不知为何生。
歷史和都市兩部份非常不搭,而且剪接的節奏也並不順暢,都市的部份,如果是王家衛來拍大概會好看十倍吧.........
伊能静美!从字幕卡起就喜欢上了;三段叙述穿插并且互相指涉,带有元叙述自反意识!喜欢摄影!和李屏宾很不一样,大量特写与中景及变焦运用通过摄影机模拟一个**者,以一种好奇的眼光去**故事,但同时与主角视角互涉-以后著文-整一部调调都很赞!**-悲,同样政治题材完全不同的观影感受!大爱!
三重叙事交叉,这片怪好玩的,更喜欢历史的部分,尤其是审讯的多重翻译,太精彩了。现代部分有几场有点找不着点。
剧中人与现实人生活的重叠。侯孝贤的片子是脱离不了政治隐喻的,我们以为的进步社会,仍然不能阻止我们所爱的人的死亡。里面一个特务是***演的,片中音乐《上帝保佑》是窦唯的。