狗的状况又名La Condition Canine、The Condition of Dogs
一个出口被扎紧的麻袋里装着一群小狗,它们在麻袋里疲命挣扎,无果,发出悲鸣,似在**或被运走或被卖掉的命运的不公。 一条小狗从一个小小的破洞中奋力地挣扎出毛茸茸的头,它的模样吸引了很多人的目光,人们停下来**在它周围,开始饶有趣味地盯着它看。小狗终于将头钻出来的瞬间,没来得及看清麻袋外的景象,却先听到了一阵哄笑声。或许是感觉到了自己正在被人们当成展品参观,费力将头伸出的它停止了悲鸣和挣扎,只用一双深不见底的眼睛木然地注视前方。
发布于2001年。由贾樟柯执导,并且由编剧贾樟柯携幕后团队创作。
在纪录片《狗的状况 》中,贾樟柯表达了中国**电影令人窒息的生存状态,描绘了艺术家的艰难生存现状,他们所面对的是**、限制创作、对**艺术缺乏基本支援的体制 。在《狗的状况 》中,摄像机首先充当着一个目击者的角色,由于采用了固定机**长拍镜头,使得摄像机、摄像机背后的导演成为众多围观者中的一位,并且观众跟随着镜头的取景效果认同于一个目击者的身份。其次,由于导演对麻袋中的小狗始终采取了俯拍的视角,使得小狗在摄像机的注视中成为了一个被动的、柔弱的“被侮辱与被损害”者,摄像机像是向小狗们投去深情的一瞥,一份充满同情的感情认同 。
没有任何國人在本片拍摄过程中受到傷害。
****的贾导,拥有悲悯一切芸芸众生的眼睛。他不多说一个字,用有力的镜头语言自证。但对绝大多数人,都无用。后来,他太累了。却没有后继之人。
非常有力量,在无设计感中彰显象征性——狗的状况,何尝不是人的状况?只是在中国,弱者一向喜欢抽刀向更弱者。那些讥笑但不出镜的围观群众,无缝衔接《小武》结尾。鲁迅先生在几十年前写过的国民劣根性,在这部纪录短片里再次一览无遗。年轻的贾樟柯践行着他初执导筒时写下的文字:“我愿意直面真实,尽管真实中包含着我们人性深处的弱点甚至**。我愿意静静的凝视,中断我们的只有下一个镜头下一次凝视。我们甚至不像侯孝贤那样,在凝视过后将摄影机摇起,让远处的青山绿水化解内心的悲哀。我们有力量看下去,因为——我不回避。”
背景是当时电影节要求作者拍摄的是一部关于中国艺术家现状的作品。
看完后,觉得自己和当艺术家的梦想更近了些
虽然只有5min,但是感觉还是不够紧凑...如果不知道本片的拍摄背景,很难打上三星...
当我们弯下腰审视这个世界的时候,我们也审视了自己和这个世界。
不喜欢这类电影,拍摄外的道德准则总会让我迷惑。
****://v.youku****/v_show/id_XMTEzMTI3MjQ=.html
权利**的巨大膨胀,让人们看不清自己在自然界的地位和作用。所谓生存的人,总是踩着别人的脑袋拼命往上挤,可怜又自私。