戈达尔的影像原名:Godard seul le cinéma,又名像高达一样寂寞(台)、Godard Cinema
发布于2022年。由西里尔·洛蒂执导,并且由编剧西里尔·洛蒂携幕后团队创作。集众多位让-吕克·戈达尔、纪尧姆·谷伊、西莱丝特·布伦奎尔、Joséphine Mancini、Lou Allainmatt、安托万·德巴克、碧姬·芭铎、纳塔莉·贝伊等著名实力派明星加盟。并于2022-09-03(威尼斯电影节)公映的电影。
第79届威尼斯电影节:威尼斯经典奖 最佳公映纪录片(提名)。
戈达尔终究变成一枚符号,他开拓了电影的边界,让电影不再拘泥于技法的运用。在某种程度上,戈达尔太伟大了!“如何对抗模糊的概念,需要清晰的形象。”
他不得不与一种绝对的孤独共处。那是一种复合式的、充满创造性的孤独。
高达在电影上是**的,做派上是个老艺术家,把自己藏的很好,该片把高达整个60,70,80年代捋了一遍,还是没有太多关于他的私事,连张童年照片都没有,留下的只有作品。
电影是什么,什么都不是,电影有什么用,能有一点用。。。
qu'est-ce que le ciné** ? rien que veut-il ? tout que peut-il ? quelque chose
“… as soon as you think you’ve understood, a window closes.”
整个观影过程用indifferent就可以高度概括。戈达尔荧幕前的形象,在我看来,对世间很多事情的基本氛围就是indifferent;而我对于“神”一样的戈达尔本人的创作动机也是indifferent。这当然可能是导演视角和传达方式的问题,也可能是我解读的问题。
好几次提到戈达尔的aura,可惜这部纪录片也免不了要将他进一步神秘化。尽管如此,还是很喜欢这部片子的阐述:戈达尔既是一个厌女者、却又能理解在变动的女性境遇的矛盾;他既要为六八动员、却又陷于“作者已死”的解放愿景不知道怎么拍片的矛盾;他既想被全世界知晓、又不愿承受名声的代价的矛盾。以及,这部片子的形式感证明戈达尔的方法果然更适合拍纪录片
68/100 前《电影史》阶段大串讲,很好的入门读物。
第二章和第三章还不错,只是很遗憾我最期待的戈达尔后期作品分析完全没有涉及。