冬去春来原名:冬去春來,又名Spring Comes and Winter Goes
农村恶霸阎大爷一妻五妾,但膝下犹虚.风水先生指农民陈大顺的田地旺子旺孙,阎大爷于是软硬兼施,强占大顺田地。阎大爷欲纳六姨太,获悉大顺女儿桂英长相标致,胁迫她下嫁。桂英本与农民何连生相恋,惟不敌阎大爷势力,只得就范。桂英嫁到阎家后受尽**,苦不堪言,阎大爷更不许桂英父女见面。大顺因思念女儿,与幼子偷往阎家探望,却被发觉,更惨遭毒打至死。桂英幼弟不甘阎大爷爪牙侮辱,将他击毙,连生替他顶罪被捕。桂英知悉父亲惨死,连生被捕,悲愤填膺,伺机手刃阎大爷报仇。阎大爷将桂英殴打至**,并着家丁将她淹死。连生幸运逃脱,返回村庄,救出桂英。阎大爷带领大批人马至连生家要人不果,欲杀连生家人泄愤。连生赶返救人,号召农民以***作后盾反抗恶霸。 南国继《珠江泪》后另一社会现实片。
发布于1950年。由章泯执导,并且由编剧章泯携幕后团队创作。集众多位李丽华、冯喆、王元龙、黎灼灼、黄宛苏、王辛、钱千里、戴耘等著名实力派明星加盟。并于1950-05-11(中国香港)公映的电影。
5,阶级叙事样板戏,**反抗那套话术已经跟大陆电影十分接近,葛格说这个片子可以对标白毛女,但就故事的传奇性和影像的文本意义,白毛女明显完胜。从这个电影应该能一窥南国其他电影,比如珠江泪的成色,确实是香港最左的公司,蔡楚生、王为一、章泯这些**基本没有留在香港,终究是没有办法在殖民地文化生态下活下去的。
像套了个模板之后流水线般生产出来的那种作品。好人一直哭,坏人哈哈笑。恶霸抢完土地抢老人女儿,两极对立明显,一切都是如此直白,产生不了任何能够引人深思的空间。情绪毫无起伏,自始至终苦大仇深,看得人犯困。背景音乐泛滥,时不时出现一些毫无用意的移动镜头,转个半圈停到人物脸上给个特写。要把桂英扔河里喂鱼,恶霸就派了俩小跟班过去,生怕没有人过去把桂英救走。忍辱负重后奋起反抗,发起一番演讲,歌颂老百姓**的日子要到来之后草草结束。感觉更值得说的是恶霸家里一直在帮助桂英的女生,她比其他人更像是个真人。连生的妹妹在母亲旁边偷偷把灯拨大,是最可爱的一场戏。
240718资料馆小咪姐百年3。110分钟版。揭批地主大电影,南国唯二出品,很多山头看着像《花外流莺》《莫负青春》里出现过。节奏太慢了,基本是从王元龙黎灼灼钱千里到小咪冯喆兄妹三代演员(?)演技大赏?镜头挺考究,第一镜和最后一镜的山村远景前后照应,所以章泯最后去搞电影教育了,卢珏果然如大家所说的左……剧情中唯一值得一说的就是展现了地主娶小老婆是繁殖和劳役的双重需求。正好刚看了卢珏和冯琳的口述史,一个副导演,一个演媒婆。媒婆演得十分刻板印象,对***火之间》里的**,后者丰满多了,还得是朱石麟啊。小咪冯喆基本没有发挥余地,同样是左派电影里被侮辱的,明显她的“羊脂球”更好。情节精华就在前几分钟的小儿女嬉戏。
家奴口中的“仁人君子,忠厚长者”,实际上却是欺男霸女,**不吐骨头的恶霸,“活**”这个外号真不是白叫的。想不到在《**儿女》里忠厚老实逆来顺受的萧忠义,演起恶霸来也是入木三分啊。影片剧情和《白毛女》类似,就这演员演啥都一副不紧不慢的舞台剧范真让我受不了,哪怕再紧急的情况也得缓缓踱两步慢慢说几句,结尾倒是像时间快到了赶工似得快进一般结束。李丽华怎么又演了一个亲人受难挨打自己在旁边像个吃瓜群众一样的角色啊。黄宛苏戏份不多但那股俏皮劲让人印象深刻。
本意是想批判地主,不经意间暴露了婚姻(地主娶小老婆)的本质是找了个免费的劳**
故事在今天看来太讨厌了,一句话概括剧情,完全套路,左得让人坐不住。很多镜头挺讲究,机位也极其丰富,注重细节(人物面部特写、推进、走位等)其实看得出是会拍电影的人拍得,就是太规矩了,加上故事苦闷就没啥惊喜。王元龙也没演油滑*商来得可爱,人物刻画单线条。李丽**真让人很难记住,真可惜
20140521 艺术影院 突然就**了...
两星半。一个这么让人煎熬的片子竟然聊那么长时间,本身是难看,可是真的有意思,果然讨论出真知。
看的我跟维姐都要抑郁了。。太慢了。。太憋屈了!不过看到了葛老夫妇。。
两星半。麻木到底了强加**,老式**观借尸还魂