大曾根家的早晨原名:大曽根家の朝,又名Morning for the Osone Family
木下恵介が戦後初めて監督した作品で、久坂栄二郎が脚本を担当した1946年公開のドラマ。GHQの指導により、軍国主義を批判する反戦映画として製作された。大曽根家は裕福な家庭だったが、長女の婚約者が出征、長男は思想犯として検挙され、画家を目指していた次男は応召、空襲で焼け出された叔父夫婦が移り住んでくるなど、戦争に翻弄されていた。軍人である叔父は我が物顔で暮らし、その叔父に感化された三男は海軍予備学生を志願してしまう。叔父は母の許可を得ずに話を進めてしまうばかりか、長女の縁談まで勝手に進めようとしていた。やがて叔父は終戦の知らせを誰よりも早く入手、物資を大量に持ち込み始めた。母の房子は叔父の態度を責め、ついには叔父夫婦を家から立ち退かせるのだった・・・。
发布于1946年。由木下惠介执导,并且由编剧久板荣二郎携幕后团队创作。集众多位杉村春子、三浦光子、小泽荣太郎等著名实力派明星加盟。并于1946-02-21(日本)公映的电影。
架构和《安城家的舞会》还挺像的,以知识分子和艺术家的视角完成与战争的彻底决裂,只是结尾唐突**有点难绷了。
日本电影在战后摆脱美国施加的惩罚性方针束缚,第一次有了“自己的影片”。片中家庭有着和日本上百万家庭相似的遭遇:母亲对政治无知,只关心家庭和孩子们幸福。她那“是你们****让我的孩子去送死”喊出了所有日本母亲的呼声。
整个家庭几乎都是象征性的符号,日本内部的矛盾被简化为母与父的矛盾,有明确的反战意识但已经到这儿了却刻意忽略了赎罪的成分。 和《二十四只眼睛》同属一个框架,在母系的环境下呈现爱与和平,但当父系符号出现和谐即被打破。
作为反战电影近乎完美。喜欢一组蒙太奇,长子被带走后母亲喊长子名字的脸部特写,接另一个房间中女儿将恋人的信捏成一团的手部特写,紧接着是母亲所在的客厅传来的哭声,女儿循着哭声步入客厅,一家人汇合。仅仅两个镜头靠声音与特写画面的衔接,将亲情与爱情的生离死别凝聚在一起,表现战争的残忍。
久板荣二郎在战后初期的本子都比较一般,主要是这个时期受美军占领的影响,创作受限。本片是激烈批判****和战争的代表作品,实际虽然拍的很闷,但在当年可以感受到那份力量。
杉村春子也适合演琼瑶剧,但在二战这件事上,木下惠介的宇宙观比黑泽明高了7个段位
“我只是个大佐,只是个管军需工厂的小小的大佐……”
豆瓣,你标签的2005是啥意思啊?
一般,平铺直叙中规中举没有让人欣喜的地方,室内琐事单调乏味,反战题材有加分。PS:杉村春子的那张脸演叔母更合适。
回阿狐: 確實,日本電影普遍歸避了戰爭責任的問題,不過就1946年來說,這部分跟美軍在日本不願過度**日本人所進行的電影政策也脫不了關係,即使作為導演想要用比較激進的方式批判戰爭,在當時也可能會被禁止,總體來說,戰後美軍的統治也是日本在電影裡迴避戰爭責任的因素之一,可以說日美都是共謀