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长江图又名Crosscurrent
当代,中国长江沿岸。 船长高淳(秦昊 饰)在驾驶货船沿长江送货的途中,不断上岸寻找**。但他逐渐发现,这些在不同的码头遇到的**,好像是同一个人——安陆(辛芷蕾 饰)。只是随着航程的上溯,安陆时而温柔,时而疯狂,但是变得越来越年轻。高淳迷上了安陆,不断停船与她相会,也渐渐发现安陆出现的地点,都与一本未知作者的手写诗集有关。 但是船过三峡之后,安陆不再出现了。 高淳疯狂地寻找安陆,在诗集和航线图中,发现了安陆出现的规律。船上发生变故,但他不顾一切地独自一人驾驶货船,继续上溯长江,直到源头的雪山,终于发现了安陆的起源,和长江的秘密。
发布于2016年。由杨超执导,并且由编剧杨超携幕后团队创作。集众多位秦昊、辛芷蕾、邬立朋、江化霖、谭凯、王宏伟等著名实力派明星加盟。并于2016-09-09(中国大陆),2016-02-15(柏林电影节)公映的电影。
第66届柏林国际电影节:主竞赛单元 金熊奖(提名)。
第53届台北金马影展:金马奖 最佳摄影。
第11届亚洲电影大奖:最佳音响。
曾为李安、侯孝贤等名导掌镜的台湾摄影大师李屏宾*持了这部“可能是中国最后一部胶片电影”的画面。这是一部充满了细节、质感和美感的影片。令人着迷的浪漫主义色彩和诗性是影片的基调。
在这部蜿蜒而又流长的影片中,极具美感的时刻随处可见。这条中国最长的河流毫无疑问是这部影片的灵感来源。非传统的中国式镜头语言,展现时间逆流里的爱与救赎。
缘起***冬日的诗集,前尘如影相随,亡者若即若离,江河的逆流,幻化为数段人生的逆旅——巫山云雨、楚水别愁、秦淮断魂······往生不复,回头无岸。
近来大陆文艺片的三要素:佛经、诗歌和旅行。
两个小时太可惜,值得拍七个小时,但也不觉得男性历史和社会那边能够更成功,议题不重要,重要的是感知和狂想,格局比较想象中小,但写简陋诗歌的文艺青年也没有什么不好。
电影不太够,摄影来凑。。其实就是空虚迷茫想靠把妹解决嘛,放在一个大家都知道的敏感年份下(顺便:其实不必这样吧,电影一不当心被封咋办呢...),再放一个忧郁的秦昊,于是弄出一点娄烨那部**的味道... 不过李屏宾的摄影的确不是盖的,非常美
看简介很写意很有看的**。上影节终于看到了。景很美,新旧长江时空交错,感觉故事主要在讲景和物,并不是人。缺点是旁白太多了点。
三峡控、长江控真的受不了那些从未见过的视角和影像,无边的江面、开闸的大门、两岸的叠山……又长又大又宽。过闸时缓缓升起的水面,如晨勃的丁丁沉重挺起。消失的荒洲,遗弃的孤岛,是欢愉后最**的空虚。“他爱她,所有痛苦、低贱和荣耀的时刻” 相遇,恢弘如同命运。
一部公路片,一首爱情诗,美、深刻、孤独。**在岸上奔跑,她被吸引,却不想上船;男人在江中游荡,他爱她,却不能靠岸;谁也跨不到谁的生命里,于是我们在不同的时地遇见,但我们却只能拥有相逢那些片段。眼睛看不到的岸,永远在束缚着江水,这不是海,这是江。他找到她的源头,她到达她的东海。
八零末一代颓丧低落症候群知识分子的沿江还魂游。诗歌、****、吊丧包裹着的内心悲沧,在最后一刻依然无以释***世界素材群像延伸出这个国家民族的**苍凉,而三峡区域的整体失魂与缺席,即是游魂流离失所的现状,亦是世纪罪证的另一个犯罪现场。罕见的华语**电影工业代表作。
看完也说不上来的感觉。但就是喜欢**在这样的摄影、画面与诗句中,昏昏沉沉,就算睡去也不觉得可惜,似乎梦和影像有了重合。诗与航线,**与执念,结束也可以是起源。
山河水域才是真正的主角,流动着的行歌溯回,关于诗关于旅程关于消散的记忆关于长江的逻辑。导演将每一个游魂妥帖安置于江流,也将每一处韵脚轻藏在影像。没有神灵让人信*,所以需要一个女性。没有流逝可以逆转,所以需要一部电影。