布莱希特的最后夏天原名:Abschied - Brechts letzter Sommer,
题记: 我们需要在钢丝上跳舞,不然他们会用钢丝把我们绞死 ――布莱希特 我们不得不承认人有窥视的愿望,于是,传记电影的往往有两个出路:绯闻和**。特别由于西方人的习惯思维,只要描写**的艺术家必然两个都有。 或许,这就是布莱希特的间离在人世意识形态的投射吧。 风景因人而在,境遇只是他者的囚笼,一个人不在于他身边有着多少的伴侣和亲密,最主要的是他怎么去布控人的关系,这点上,间离的大师应该是强项。 倘若不了解他的往往只在其中看到了他和**们关系,将他当成了****那正是间隔的现实版了。 新中国的文艺青年大抵知道两个人:布莱希特和斯坦尼斯拉夫斯基,然而正统的中国文化史往往会**这些人物。不过,《布莱希特最后的夏天》表现的生活或许是真实的,然而却和他的戏剧生涯无关,在人物传记片里《**和琼》是出色的,而本片明显有着意识形态的歧视,没有一条线...
发布于2000年。由扬·舒特执导,并且由编剧克劳斯·波尔携幕后团队创作。集众多位Josef Bierbichler等著名实力派明星加盟。并于2000-09-08公映的电影。
第53届戛纳电影节:一种关注单元 一种关注大奖(提名)。
我太爱《四川好人》了,看过不下两个戏剧版本的舞台剧演出。因此看本片时,是仰望着的,去窥探布莱希特生前的最后时光。又因本片,被扬·舒特圈粉,精准的视听调度和流畅的运镜,都显尽成熟、老练。在布莱希特生命最后的一个夏天,围绕着他与妻子、**们,和女儿的日常,多少带些臆想和虚构成分,但大艺术家的生活,虽不能说到了糜烂的程度,但诗人的私生活,大抵向来如此。我更受触动的,确实布莱希特的正配,我始终在想,一个生活在伟人身旁的**,她眼里究竟要能容得下多少沙子,或者她爱这个男人究竟多深,才能泰然处之,和逻辑自洽地活着——作为布莱希特的原配,她容忍着自己男人的**们,一起坐在桌上吃饭,接受那些风言风语的谄媚、讨好,实在是很难做到。但或许,伟人身边的***概早就看透了这一层关系,包容二字,显然格局都显得小了。
片名应该叫布莱希特的**们……本来指望能看到一些布莱希特晚年的艺术和政治思想的转变,不过好像片子的笔墨很大一部分重点都放在布莱希特和几个**的纠葛上了,而我对老男人的私生活毫无兴趣。【海影节7/13】
话有点密,但是感觉很多信息没有交代清楚。帽子这条线有点太老生常谈了
又睡了。。。HIIFF放映的版本只有89分钟。
吵什么吵就这么一点事,今天我们大家之所以欢聚在这里,是为了庆祝布莱希特假期最后一天。
HIIFF#4 海影节金椰评审Jan schutte 早期制作的一部片子。大家族的女性群像主线比渥夫冈的支线要更有趣。夏虫不可语冰是任何**都非常现实的基本盘
人们的社会存在,决定人们的思想,子非鱼,安知鱼之乐,理解不了这需要时间和经历。一个神一样的人,其实也不能免俗,这是对传奇的一种解构,故事严格按照三整一律进行,妻女,老**,新**,别人的老婆爱恨交织,这一切的一切在**的背景下,显得那么的无畏无惧,所有欲言又止,都在故事外让人思考,那我懂你谁又懂我呢……
第四届***电影节第8部。布莱希特假日的最后一天,没啥故事,拍的有点墨迹。
#4th*****电影节# 喜欢这部独到的小性格 和布莱希特一样自我 把眼镜戴了又摘 摘了又戴 有时为了看清这群**们 有时为了忽视这群**们。
扔废物发现了这个多年前怎么看也看不明白的玩意儿