贝蒂原名:Betty,
贝蒂一个人在酒吧里痛饮。一个医生把她送到偏僻的旅馆里,在那里他认识了老板的**劳尔。两个**互述衷肠,贝蒂讲述了自己的婚姻生活和自己的**……
发布于1992年。由克洛德·夏布洛尔执导,并且由编剧克洛德·夏布洛尔、乔治·西默农携幕后团队创作。集众多位玛丽·特兰蒂尼昂、斯特凡·奥德朗、让-弗朗索瓦·加罗、Yves Lambrecht、克里斯蒂娜·米纳佐利、皮埃尔·韦尼耶、娜塔莉·库斯内佐夫、Pierre Martot等著名实力派明星加盟。并于1992-02-19公映的电影。
贝蒂从影60年,塑造了123个角色,她勇于**各类角色,把表演艺术提升到新的高度。她证明演员的容貌不是最重要的,只有演技、智慧和敬业精神才是事业的根基。贝蒂虽然个性泼辣,但这款Vintage发型却是让她如“小天使”一般的娇美,额前和耳边深藏的小卷发娇俏可人,更让她显得灵气十足,头顶发丝整齐并带些油亮,使得整个发型更有层次感,再加上细而纤弱的眉毛画法,完美诠释了贝蒂·戴维斯的无限魅力 。
1936年,贝蒂参加了两部在英国拍摄的电影,当她知道自己这么做是违反了与华纳兄弟公司的合同后,便飞到加拿大逃避法律**。最后,英格兰最高法庭对此案做出判决,贝蒂·戴维斯败诉 。
整个预告片就是一个隔着鱼缸正面拍Betty的脸部特写,这是Betty唯一一个让人心动的镜头,而这个镜头只出现在正片的结尾,并且被片尾的演职员表给挡住了:点开花絮并看到预告片就很偶然
行**之事以对抗中产阶级腐化。都说夏布洛尔对他的角色极尽嘲讽之能事,但他是真的很爱****的**吧。
抛开故事的结构讲,这部片子里的两条线分别对应其中产阶级观察以及心理分析的主题,Betty的个人问题脱不开弗洛伊德关于童年对潜意识影响的理论,而Guy极其母亲的态度则带出了中产阶级们虚伪的同情,但故事的结尾有些突然,Laure与Betty生命的转移交代的不够好。
神女与**,在**电影中从来不是两个截然不同的命题,两种身份可以在一个女性身上完整统一。**人的道德**与社会观念吸纳进电影中,不忠、**与背叛反而更加被无形中消解了。 夏布洛尔的《贝蒂》,更像是戈达尔之作。影片打乱叙事,非线性的情节中充满意识流色彩。通过两个**——贝蒂与**——的对话,勾连出贝蒂的爱情、婚姻与不忠。
#LeChampo 為Marie Trintignant的美貌量身訂做的一部女性電影 她是活脫脫的人間香奈兒。
有点中产阶级的无聊空虚感,女主有颗自由的心,但是却被丈夫刻板教条的上流社会家庭束缚,最后果然想忘掉情伤的最好方法就是找到一段新的感情。夏布罗尔不愧是新浪潮启蒙人之一,几段女主各个年龄的回忆穿插在主线之中,就像女主压抑而恣意流淌的意识,跳跃灵动。
通过去意识化以达到意识流效果,音桥连接现实与回忆,又不断刻意中断回忆,但结构的逻辑性又无法将其定义为意识流电影,只是架空了人格,呈现女性自童年开始成长过程中的心理变化和外在命运,严谨度却远不如十五年前的《爱丽丝》。
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George Simon, 後期Chabrol, 令人想起belle de jour, Marie Trintignant
不是条分缕析的解构事物,而是像意识流一般将事物的大体娓娓道来。故事不必细究,节奏沉稳也可打动人心。